从自然环境中寻找VI设计突破.docVIP

室内的风景 和缓的圆角设计、鲜艳浓郁的色彩、带有洁净感的整体造型一一布鲁莱克兄弟的vi设计风格辨识度极高。这其中最重要的指导理论便是“室内风景”，他们不断提取山野、田园、湖泊等自然风景的VI设计色彩和空间感，将其应用于室内环境。 布兽莱克兄弟本次展出的很多作品色彩丰富，这很大程度得益于与丹麦家具布料公司克瓦德拉(Kvadrat)的合作，例如休憩场所VI设计《布料田野》(Textile Field)。设计师将这件作品称作“在公共场所里为懒人开拓的一片做梦的天地”。在这个VI设计里，包裹着克瓦德拉布料的长方形发泡塑料材料，被整齐地搭建成为一片略微下凹的“洼地”，供人们躺在上而休息。上面白、灰、蓝、绿的色块分别代表着天空的晴朗、阴郁以及田野的绿色，而布料温暖的手感和发泡材料的弹性，又使这件VI设计作品兼具家具的舒适。在展馆内人们可以看到这样一个有趣的场景，来观展的孩子们欢呼着冲向“布料田野”里面玩耍，而成人则三三两两悠闲地躺在一边小憩或聊天。美术馆里这样生动的一幕，足以证明这件vi设计作品深深打动了使用者。事实上，布兽莱克兄弟一直喜欢在办公室、学校、图书馆和美术馆这些场所里制造这类公共VI设计设施空间，并且大量运用色彩丰富的布料创造“人工风景”。 布鲁莱克与克瓦德拉公司合作的另一件作品是名为《云朵》( Clouds)的隔间墙设计，传统法国家庭或商用VI设计空间使用的布料隔间墙一般是一块剪裁整齐、从天花板垂下的布帘，而“云朵”隔墙则是由一块块小体积布料组合而成，面积与色彩可变换，边缘线条乱中有序这个设计百分百展示了克瓦德拉公司所生产布料vi设计的色彩及纹理的美感。而这种大面积的色彩，可轻易使一个空间的氛围变得热烈或沉静。如果仔细观察还会发现，这些三十到四十厘米见方的布块内部有分割好的三角结构内衬，这就使得隔墙并不是一个平面，而是由三角面彼此挤压折叠形成的凹凸不平的表面，VI设计在室内创造出奇妙的几何美感和 韵律感。这些布块边缘用一种黑色塑料圈连接，这个塑料圈的造型也经过了VI设计，圆滚滚且充满重量感，与彩色布料结合得很成功。将不可隐藏的结构细节夸张，使之成为设计的一个意料不到的视觉元素，这也是布鲁莱克带给法国VI设计的重要理念之一。 事实上，布鲁莱克早在2004年就为瑞士家具品牌维特拉(Vitra)创作了同样可拆卸式的隔墙，但这个名为《枝》的作品质材为聚丙烯塑料。这是一些灰色、蓝色和绿色的形状统一的细小树枝勾挂在一起，VI设计根据空间大小组合成的一面色彩斑驳的墙壁。“枝”的设计出发点，是设计师尝试将一个体积微小的物件不断重复，逐渐演变成为巨大的空间元素，而塑料材料的半透明感和微妙的灰、蓝、绿的色彩搭配，VI设计灵感则来自于巴黎灰色的天空。 像这样可拆卸、色彩变幻丰富, 让人联想到植物造型和自然风景元素的VI设计，在展出作品中占有很大的比例。其实，无论中国园林、英式花园或日本庭院，都力求在有限的空间里浓缩自然风光，这并非布鲁莱克兄弟的独创，VI设计只是布鲁莱克能运用现代感极强的材料与色彩搭配、简单洗炼的造型，以及明确的功用性，使这种概念在现代家庭室内再生。 手艺的升华 布鲁莱克兄弟曾尝试与世界各地的传统VI设计手工业生产者合作，这就使他们的一部分作品比较远离大工业生产背景和大众消费群体，尽管如此，这次展览展出的此类作品，却无疑是造型最别致，VI设计工艺细节最经得起推敲的，这就是兄弟二人经常提到的“手的智慧”。可以说，布兽莱克前代的设计师，例如菲利浦·帕特里克·斯塔克和马塔丽·克拉赛，把设计带入了法国企业和工业品牌，而从布鲁莱克兄弟开始，手工业生产与产品VI设计师的合作才开始成为法国设计的重要财富。 由布鲁莱克兄弟vi设计、西班牙地毯品牌纳尼玛尔奎娜(Nanimarquina)发行的名为成《菱 形》的手织波斯地毯，就采用了传统的基里姆花毯编织技术。这条带有十三色菱形图案的阿富汗羊毛地毯，全由巴基斯坦北部的手工织毯者完成。VI设计手纺羊毛色彩每次都有微妙的差异，因此每一张地毯色彩的变化都是独一无二的。毛毯的质地非常粗犷。为了适当减弱羊毛地毯的这种粗犷古朴感，他们大大简化了传统基里姆花毯上多种几何图形对称排列的VI设计复杂图案，将之简化为大大小小的各色菱形不对称排列的图案，虽更简洁却不失华丽感和色彩变化，令传统地毯的工艺特色充满时代感。 另外一件由VI设计师与英国EstablishedSons家具制造公司合作的座灯设计《灯房》(Lighthouse)，其顶部的玻璃灯罩由意大利米拉诺( Murano)技艺精湛的玻璃吹制工匠完成，造型浑圆，玻璃表面光滑细腻。VI设计虽具有使光线变柔和的厚度，却看上去非常轻盈。这个灯罩顶部略微凸起，而底部的大理石灯座伸出一只纤长的铝制“小手臂”，顶端正好与玻璃灯罩凸起处嵌合，优雅地支撑起灯罩VI设计，而这座灯具的灯