试谈板鼓在京剧中的伴奏艺术.pdfVIP

维普资讯 94团目困 目 JUYIQIUSUO 剧 作 试谈板鼓在京剧中的伴奏艺术 家 ■郭 军 板鼓在戏曲中非常重要 ，在京剧艺术中其作用 导的，即便是 由板 “扎”先导的乐曲或唱腔，规定 犹为突出．在整个演出中．它是全剧的指挥者和导 节奏和稳住节奏也是鼓来完成的。唱腔的 “启 ”多 演艺术的实施者 ，可 以说它是全剧的灵魂。板鼓 除 是由 “锣经”完成 的，如导板头 、冒头 、夺头 、凤 了指挥功能 以外 ，又是伴奏乐器 ，作为伴奏乐器 ， 点头 、抽头等 ，它们 既是音乐开始 ，又是音乐的组 它那明快 的节奏 ，个性化 的音色 ，极富变化 的强弱 成部分，更是整个唱段情绪的制造者和节奏 的规范 张弛 。无不显现京剧 的风韵和神采 ．为声腔艺术和 者 。同是导板头 ．不 同的节奏可 以表现 出不 同意 表演艺术的完美起到了至关重要的作用。板鼓在京 境 ， 《借东风》中的导板头营造出的意境是空旷、 剧艺术 的发展和流派的形成中，做 出了不可或缺的 辽远、沉静。表现诸葛亮泰然 自若的心境和从容有 贡献 ．可 以毫不夸张地讲 ，设若戏 曲艺术没有了板 素的政治家襟怀 ； 《观阵》 中的导板头营造 出的意 鼓 ，戏 曲就不成为戏曲了。 境是萧索、寒凉和诡秘 ，表现杀机 四伏的情势和秦 我是一名板鼓演奏员 ，自幼随父学艺，年长后 琼临险不乱 的心智 ； 《野猪林 ·白虎堂》中的导板 深为京剧板鼓艺术 的精微和博大所震撼 ，也为 自己 头则营造 出的意境是窘迫 、窒息．表现林冲内心激 的学养不足而苦恼 。为 了提高技艺，我在剧 团巡演 愤 的呐喊 。 “转”在唱腔伴奏中是 由鼓来指挥完成 时 ．主动和 当地 同行交流切磋 ，并不断走访名家 ， 的， “转”分为外转和 内转 ，外转是板式的转变 。 言卑词恭 。不耻下问 ，先后得到了卞双喜 、张鑫 如慢板转三眼，原板转二六、转流水等等 ，内转是 海 、白登云、金惠武等前辈和名师的指点和教授 ， 同一板式中的节奏变化 ，如在 《文昭关》和 《女起 不见真佛不知法力无边 ，不临泰山不知丘壑矮小 。 解》两出戏 中，同一段二黄慢板和反二黄慢板 ，前 特别是金惠武老师 ．对我言传身教最多，使我在技 半段舒缓 ，后半段紧缩 ，反映伍员和苏三在叙述和 艺上逐步走向成熟，在对京剧板鼓演奏艺术的认识 感 叹中的情绪变化。一般来说 ，板式 的转是技术性 上 ，有 了一个质的飞跃 。几近三十年的演奏，小有 的，较为容易，情绪的转是艺术性的，要有深厚的 心得 。不揣浅陋 ，就教于同行和前辈。 艺术素养才能完美地体现。 “收”是一段音乐或唱 板鼓作为乐器分为两件 ，一件是板 ，～件是 腔 的结束 ，收看似简单 ，实则不然 ，它不是简单地 鼓 。合称板鼓 。板 的功能主要是用于为音乐和声腔 结束 ，而是在为这一段划上一个完美的句号后 ，又 击节 ，所谓 “拍板”：鼓 的功能主要是演奏锣经 ， 为后面的剧情做了铺垫 。在特定的音乐或唱腔结束 为表演伴奏 。所谓打 “身上”，兼为音乐和声腔演 上 ，有 的是戛然 而止 ，有的是意犹未尽 ，只有在充 奏。板 的演奏在技术上要求稳 、准 、匀 ，弱而清 分把握剧情和人物情绪的基础上 。才能驾轻就熟 。 晰，强而不炸，在艺术上则要求熟知京剧唱腔的各 游刃有余 。鼓在音乐和唱腔部分的伴奏功能．主要 种板式 。熟知各种板式 的节奏 ，熟知各行当的节奏