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《视频处理》实验一　非线性编辑基础知识 Nina 1.1非线性编辑 线性编辑系统由一台放像机、一台录像机和编辑控制器组成，也可以由多台录、放像机加特技设备组成复杂系统。 通过放像机选择一段合适的素材，然后把它记录到录像机中的磁带上，再寻找下一个镜头，然后再记录，如此反复，直到把所有的素材都按顺序剪辑记录下来。通常完成一个视频的剪辑要反复更换录像带，寻找需要的部分，整个制作过程非常繁琐，而且经过多次的重复编辑还会降低视频质量。 / 1.2视频制式和帧速率 NTSC制 ：正交平衡调幅制NationalTelevisionSystemsCommittee 美国、加拿大和日本等 PAL制 ：正交平衡调幅逐行倒相制 Phase-AlternativeLine 中国、德国、英国和其它一些西北欧国家 SECAM制:行轮换调频制 　SequentialColeurAvecMemoire 　法国、前苏联和东欧一些国家 帧速率：指视频媒体每秒播放的帧数。ＰAL制式为每秒25帧。 场的概念： 电视帧都是通过扫描屏幕两次而产生的，第二个扫描的线条刚好填满第一次扫描所留下的缝隙。每个扫描即称为一个场。因此 25 帧/秒的电视画面实际上为 50 场/秒 。/Html/yingshiwenhua/2009/05/info_28634.html 像素长宽比：组成画面的单个像素的长宽比 帧长宽比：图像的长度和宽度的比例。比如4：3 ，16：9 像素长宽比影响帧长宽比。即：图像大小同为720*576的视频画面在不同的像素长宽比下会有不同的帧长宽比。 1.3各种格式视频文件的特点 AVI：Audio Video Interleaved，即音频视频交错格式 。最大优点是跨平台操作使用。 MPEG：Moving Picture Expert Group，即运动图像专家组格式。家里常看的VCD、SVCD、DVD就是这种格式。 MOV：美国Apple公司开发的一种视频格式，默认的播放器是苹果的QuickTimePlayer。 RM：Real Networks公司开发的一种流媒体视频文件格式。 第一章　视频处理概述 1.1影视剪辑史 第一阶段：电影剪辑的初创阶段。即：电影无声时期。由最初的“镜头”、“短片”的“剪剪接接”发展到使用电影特技如“淡出”、“淡入”，诞生的戏剧式电影有画面技巧结构，标志着电影剪辑开始成长为电影剪辑艺术，这一阶段有两个代表人物，都是法国人。一是路易·卢米埃尔兄弟，二是乔治·梅里爱。 路易·卢米埃尔：将四部短片（〈救火车出动〉、〈摆开水龙〉、〈向火进攻〉、〈火中救人〉）连接在一起成为一整部影片，这就是最初的电影剪接。 第二阶段：电影剪辑的发展阶段，指由无声电影到有声电影的转变阶段。突出标志是美国人大卫·格里菲斯在其导演的电影中创造了电影蒙太奇手法；前苏联电影导演谢尔盖·爱森斯坦创立了电影蒙太奇理论。电影蒙太奇的出现，创造了真正的电影语言，从而奠定了电影剪辑在电影创作中的第三度再创作的地位。 大卫·格里菲斯：〈一个国家的诞生〉中，“最后一分钟营救”利用平行、交叉的剪辑手法，将剧情推向高潮！成为电影蒙太奇经典，由此才有了真正的剪辑。 谢尔盖·爱森斯坦：〈战舰波将金号〉（1925年）中的敖德萨阶梯经典段落，体现了他对电影艺术的独特看法，即：不主张写实，提倡镜头组接“蒙太奇形象的对列”所产生的含义和效果，渴望在银幕上表现丰富的想象，以取得震撼人心的效果。 第三阶段：电影剪辑的成熟阶段。20世纪50年代末，新浪潮电影兴起，法国电影导演吕克·戈达尔在其“新浪漫”影片中，创造了无画面技巧的剪辑手法，颠覆了传统的戏剧电影模式和传统的蒙太奇手法，使电影剪辑的表现力终于可以还原“生活的真实”，从而步入电影剪辑的成熟期，牢固地确立了电影剪辑的再创作地位。 吕克·戈达尔：代表作〈筋疲力尽〉情节不连续，场景转换不定，利用频繁的“跳接”手法，表现主人公内心无主，反映了社会无秩序无方向以及人与社会环境的彻底脱节。 电视出现后：全盘吸收接受了电影剪辑艺术的理论、法则、技巧和手法，并予以创造性地运用。一开始经历了较长时期的机器自动剪片阶段，即“线性编辑”阶段。现在是“非线性编辑”阶段。 1.2剪辑的性质和任务 1.1.1剪辑的性质 简要概括地说，就是通过主体动作的分解组合完成蒙太奇形象的塑造。 1.1.2剪辑的任务 1.选用剪辑的素材 2.制订剪辑方案 3.确定剪辑手段 4.选择剪接点 5.把握剪辑基调 1.3剪辑的作用和功能 正确、合理、高明的剪辑，能够增强影视片的艺术表现力和感染力。 导演与剪辑的关系，应该是