古代写作模仿借鉴方法.pptVIP

大道有容 通道必简 模仿是快速提高写作的捷径 理念指导行动，行动必须有方法。 方法越具体越好，越简单越好。 直 接 挪 用 春 残 唐朝 翁 宏 又是春残也，如何出翠帏？落花人独立，微雨燕双飞。 寓目魂将断，经年梦亦非。那堪向愁夕，萧飒暮蝉辉。 晏对翁的模仿挪用，之所以没有被后代评论家和读者认定为抄袭，我想恐怕是晏挪用的这两句，成了自己词作的有机组成部分，与全词其他句子妙合无痕，共同构成美好而伤感的意境。可以说，若非专家点出，我们普通读者很难知道这两句的原始作者。  《临江仙》 晏几道 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。 忆江上吴处士 贾 岛 闽国扬帆去， 蟾蜍亏复圆。 秋风吹渭水， 落叶满长安。 此地聚会夕， 当时雷雨寒。 兰桡殊未返， 消息海云端。 稍加改造 《齐天乐》 周邦彦 绿芜凋尽台城路,殊乡又逢秋晚.暮雨生寒,呜蛩劝织,深阁时闻裁剪.云窗静掩.叹重拂罗裀,顿疏花簟.尚有綀囊,露营清夜照书卷. 荆江留滞最久,故人相望处,离思何限.渭水西风,长安乱叶,空忆诗情宛转.凭高眺远.正玉液新,蟹螯初荐.醉倒山翁,但愁斜照敛. 稍加改造 元代杂剧作家白朴的《程桐雨》杂剧： “伤心故园，西风渭水，落叶长安。”  这里还是词对诗的模仿借鉴，而且还延续到了元曲。周邦彦和白朴的模仿都去掉了贾岛原句的动词，算是稍作了改造。这恐怕主要是为了格式或音乐的需要。此外，跟直接挪用并无区别。只要有自己整体的艺术构思，就不会被视为抄袭。 建议： 借用别家原创的精致部件，要根据自己整体尺寸加以改造。  惜牡丹花 白居易 惆怅阶前红牡丹， 晚来唯有两枝残。 明朝风起应吹尽， 夜惜衰红把火看。 学 习 思 路 《花下醉 》 李商隐 寻芳不觉醉流霞， 倚树沉眠日已斜。客散酒醒深夜后， 更持红烛赏残花。  学 习 思 路 海 棠 苏轼 东风袅袅泛崇光， 香雾空蒙月转廊。 只恐夜深花睡去， 故烧高烛照红妆。  ， 李商隐的“凄艳迷惘”苏东坡的“优雅风趣”之所以能超越白居易，是因为他们采用了“学习思路”而不是“直接挪用”的更富有创造性的模仿方法。 建议：学习思路，深入到思维层面的模仿是更艺术的模仿。  汉乐府 《城中谣》 城中好高髻，四方高一尺；城中好大袖，四方全匹帛…… 套用形式 捕 鱼 谣 曹 邺 天子好征战， 百姓不种桑。 天子好少年， 无人荐冯唐。 天子好美女， 夫妇不成双。 文学理论认为，形式是有意味的。一个好的意思在找到合适的表达形式之前，是未最后成形的。曹邺对汉乐府的模仿，从上面的分析可以看出，实际上是为自己的内容找到了一个最合适的形式。这无疑是一种高超的模仿。今人仿刘禹锡《陋室铭》而作的《教室铭》、《考试铭》《贪官铭》等，也属此类。 　建议：形式有意味，模仿兴味浓。 巧妙化用 偶 见 韩 偓 ? 秋千打困解罗裙， 指点醍醐索一尊。 见客入来和笑走， 手搓梅子映中门。 李词化用了韩诗。联系二人的其他作品，也可看出，李清照对韩偓非常欣赏，她受韩的艺术影响多方而深刻。 《点绛唇》 李清照 蹴罢秋千 ，起来慵整纤纤手。露浓花瘦；薄汗轻衣透。见有人来，袜划金钗溜 ，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。 建议：模仿到创造，化用是正路。  化用应该是模仿的最高境界了。在韩诗李词中，写少女的娇羞是一致的；但李词更细腻，更巧妙地摹写了女性的心态，这多少是因为李的女性身份呢？其实，可以看出李对韩诗的点化，这就是模仿；更能看出李自己的生活体验，自己的匠心，这就是创造了。 　　 方法小结 直 接 挪 用 稍加改造 学 习 思 路 套用形式 巧妙化用 一代名家鲁迅，其《狂人日记》，不也取法于果戈理狂人日记吗？一代宗师齐白石，之所以独树一帜，腾飞于群峰之上，不也是先学金龙，后学吴昌硕吗？ 由此可见，创新的基础是模仿。建美仑美奂的楼阁是我们的目的，但须把基础劣实。而模仿就是这样的基础。沃斯曾言：“创新不是发明创造，是旧的成分，新的组合，”龚春焉，胡方也说：“创新，即通过旧的知识，新的组合，得出新的结果的过程。我们需要创新，我