2015年10月田蕴章书法面授班学习笔记摘要.doc

2010年10月田蕴章书法面授班学习笔记摘要 2010年10月田蕴章书法面授班学习笔记摘要 2010年10月我有幸参加了田蕴章老师的书法面授班，田老师是这次面授班为主讲人，宁老师和田老师的侄子田中荃老师及田老师的学生潘风老师也均为我们授过课。其间，我笔记不止，唯恐漏下众位老师的珠玑之语。10月6日，返回家乡后，即将所做之笔记与史娜娜书友之笔记合二为一，加以整理。发于网上与各位书友共飨之。 一、 书法创作时的感受。 1、 对于一幅书法作品，田师一般仅写一次（错了重写除外）， 很少写第二次，以求作品之天真、率意之气。，第二次写时，则心情和感觉都不对，索然无味。田师指出，书法史上的名作大都是一次性完成的，作品中透露出一种熟里透生的感觉。（我以为对于初学者来说，练字时务必要准、要熟。） 2、 田老师在回答书友提问时，又谈到书法创作中的“无意于 佳乃佳”（苏东坡语） 3、 田中荃老师也提到过“字，写时不舒服，给人看时，也就 不会舒服。” 二、 书法与诗词的关系 1、 田老师认为“笔墨之下应与诗词发生内在联系”，这就需要 我们弄懂诗意，方能带着感情去书写，否则就是机械的抄录，体现不出正确的节奏感和层次感来。 2、 田老师认为读诗不能仅看字面意思，而应了解其创作的背 景。田老师以王安石的《楼上》（荡漾舟中客，徘徊楼上人。 沧波浩无主，两桨邈难亲）为例，谈到此诗描叙的并非是表面 上的男女之情，而实际上却说的是政治上的意思。 3、 田老师谈到读诗还需得把好多诗联系起来时，就由王安石的 《楼上》就联系到了张籍的《节妇吟》（君知妾有夫, 赠妾 双明珠。感君缠绵意, 系在红罗襦。妾家高楼连苑起, 良人 执戟明光里。知君用心如日月, 事夫誓拟同生死。还君明珠 双泪垂, 恨不相逢未嫁时。）和辛弃疾的《青玉案 元夕 》 （东风夜放花千树，更吹落星如雨。宝马雕车香满路，凤箫 声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈 暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊 处。），单看表面完全是一首抒发男女情事之诗，骨子里却 是一首用以明志的政治诗。 4、 田中荃老师亦提到“诗词为书法的“字内功”，书法作品不 能徒有其形，而无其“骨、意、神” 我在上大学的时候，常听老师讲过“画外功”和“字外功”，自己也常以为古人所说的“读万卷书，行万里路”只是一种艺术上的“促发剂”，但今天却觉得人的学养和器具本身就是艺术，这好比是武术中的“内功”，而具体的书写技巧就好比是武术中的“招式”。二者不可偏废，但从某种意义上说“内功”更为重要，正如孙过庭《书谱》上所言“以点画为实质，以使转为性情” 三、 关于学习兴趣的问题 1、 田老师在回答书友提问时，谈到了大家对古文的抵触情绪， 推荐大家读《千字文》和《古文观止》等。读书万遍，其义自现。要培养读书的兴趣，可一天弄懂一点，就像拆墙一样，今天拆一砖，明天拆一砖，当拆到一半时，墙就会倒塌。背东西要像老牛吃草，先吃下去再反刍。要记住古文中关键的词句。 2、 田中荃老师谈到要有学习书法的兴趣，要持之以恒的写字， 要认真的、全神贯注的去写。兴趣有时需要调整，写腻了的时候，可试写一首诗。兴趣的温度不可大起大落。 四、 关于书法学习的出发点、速度、进度、方法和要求等问题 1、 田老师讲“年老的写字莫要着急，年轻的莫要不着急，不 急不慢才成功。” 2、 田老师还讲到在书法学习的低级阶段会临的不像，当写得 像时，就可走向书法学习的高级阶段。学习书法，有进步就会有兴趣；若不进步，就会有烦恼，进步的方法就是多看贴，把自己的字发到网上，多听听大家的意见。写字，天赋是需要一点的，但更重要的是在正确指导下的勤学苦练，方法要对，否则越走越偏，可参加一下蕴英书法学校的函授学习。 3、 对于写字的姿势，田老师告诉我们关键是身体要坐正、坐 直、要放松，把精神集中于笔尖，重点是学习字样。而莫要太过拘泥于古人所论的各种执笔姿态。田中荃老师谈到苏东坡语“执笔无定法，要使虚而宽”是相对写行书而言；欧阳询所说的“急捉短搦”是针对欧体楷书而言。由此可见，执笔应根据字体及字的大小 4、 田中荃老师谈到先从贴上下功夫，学老师，要从根上学。 要将看帖、临帖、背帖结合起来学。对于初学之人和迷茫之人应先提高其视觉能力，要每天至少看半个小时的贴。 5、 田中荃老师告诉大家动笔见长，但方法要对头，临帖要“立” 起来临。要多写楷书，但书体之间不可随便联系，学习欧楷可借鉴二王、赵孟頫和文征明等，要多看。要盯住一部分自己写不好的字反复练习，“得名家数行，用心学之，方可成家” 6、 田中荃老师还谈到，临帖时应以中楷为主（核桃大小）大 笔可写小字。用笔的1/3之处来写字，为的是利用笔尖的弹性。写字时应将笔涮请、挤净水分；先加墨，后加水；第一次要蘸满墨，而后以笔尖蘸点墨，墨中