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后现代主义建筑之美 ◆张 伟 北京林业大学材料科学与技术学院 （北京 100083） 【摘 要】“设计师不应该忽视，漠视当代社会各种文化对自己 积的使用严厉纯色，直接，明了。这样的建筑赢得了这个时代里 设计的影响，应该注重自己的作品中吸收当代各种文化的精神。 生活的人。 这样才能丰富自己的建筑设计” 1977年，文图里和他的夫人丹尼斯为美国的一家公司设计了 【关键词】后现代、建筑、文化、美 路边的商店。在夸张的低矮直线条的门檐撒谎那个面，是一堵装 饰着巨大鲜艳花饰的墙面。其触目的视觉效果是对 60 年代 POP 伴随这人类社会的不断发展，人们原始的审美风格会不断的 风格的直接引用。 向前发展。在这个漫漫长河中，一种风格适合了大多数人的审美 后现代主义建筑的美还体现在建筑结构上，科学技术的发展 要求。70 年代开始，那些 生活在这世界的男女们，已经不能满 为各种怪诞的建筑造型提供了条件。外形的多样化是后现代主义 足现在主义那些冷漠的简单他们需要感情的发泄，需要理想的寄 建筑最大的特点。后现代主义就像方便面，快餐 ，不是主食却 托，需要有情感的生活方式。于是这个世界上诞生了新的设计标 也少不了。伍重是丹麦建筑设计师，他在建筑界的地位是因为设 准—后现代主义。 计了悉尼歌剧院而树立起来的。他的设计是8只壳体屋顶，坐在 后现代主义最早出现在建筑领域。随着经济基础的发展变 花岗石墙身上，远望如白帆近岸。造型独特。不再局限与之前的 化，在历史建筑上长期占有突出地位的帝王宫殿，谭庙等早已退 方盒子。设计更有灵性。当时应征的方案有223个，就是这个造 居次要地位。城市扩张，需要建造大批工厂，住宅，办公建筑， 型夸张大胆的外形成为了最终的设计方案。 无论从经济效益来 商业服务建筑等。西欧先进资本主义各国的绘画和雕塑方面出现 讲还是从设计特征来讲，悉尼歌剧院在建筑史上的地位都是很重 种种背离传统的新浪潮。当绘画和雕刻领域已经出现新风格之 要的。也是后现代主义建筑中突出的代表。 后，建筑师探索新的建筑风格就不可避免了，何况建筑的新材料， 后现代主义建筑强调精神功能，注重了设计形式的变化。后 新技术，和新功能早已为建筑风格的转变准备了物质基础。钢， 现代主义建筑认为现代主义建筑的方盒子缺乏人性。主张建筑应 水泥，钢筋混凝土等的出现使房屋的建筑出现飞跃的发展。结构 该有装饰。在建筑的细节上往往采用各种古典装饰。运用变形， 科学的形成和发展使人越来越深入的掌握房屋结构的内在规律， 分裂，夸张，矛盾等手段使装饰充满趣味性和象征性。内部也往 从而能够改进原有的结构形式。建筑业的生产经营进入资本化经 往有与功能无关的装饰，如拉庇德斯设计的“美利坚饭店；内有 济轨道。大量的房屋是企业家手中的固定资本或商品。种种原因 一座巨大的装着满满热情植物的玻璃圆锥大厅，有歌剧院式的大 决定，建筑界的改变一触即发。 楼梯和豪华的休闲设施。波特曼设计的芝加哥旅馆内中间高达33 国际主义丑陋，平庸，千篇一律的风格已经限制了设计师才 层的天井中设有华丽的空中花园，游客可以从观景梯中观赏其中 能的发挥并导致了欣赏趣味的单调乏味。产品的实用性，单调性 的园林景色。 已不能满足人们的审美需求于是，后现代主义建筑风格产生了。 后现代主义建筑的语言也具有美感，其有：隐喻，象征和多 美国建筑家，理论家罗伯特·文图里最早明确提出了反现代 义的特征。现代主义的建筑语言式单一的，只处于对功能的认识。 主义的设计思想。1969年在其论文《向拉斯维加斯学习》中提出