诗歌的修辞美：浅谈李杜诗中的修辞美.pdfVIP

文 艺 理 论 诗歌的修辞美 ———浅谈李杜诗中的修辞美 ◎唐彬杰 （西南大学文学院 重庆 400716） 摘 要 中国古典诗歌之中的澎湃激情，神奇意象，悠远意境历来受到学者重视。同时这些绝伦诗歌所寄居于的诗歌形 式也为学人深入研究。本文以形式之中的修辞为论述对象，以李杜诗歌为例，阐释修辞的重要作用。 关键词 诗歌 修辞 李杜 文章编号 （ ） 1671-0703 2010 04-056-01 修辞格本是表达手法中的一类，其中比喻、拟人、夸张 来为其所欣赏，引之恰合文意；二来曹植有志难展与其身同 等诸多手法众人皆知。不过，这些简单的修辞到了修辞大 感受，满纸的不平之气就此而生。此诗的开始似乎只涉及人 师们的手中，却化入诗中，生美造境。本文即以李白、杜甫 生感慨，而不染政治色彩。读者到此才品味出全篇中深广的 诗歌为例，从其信手拈来的绝唱中体味修辞的美学意味。 忧愤和对自我的信念。正因为作者运用引用修辞格的巧妙， 从修辞上看，李杜之诗有同有异：同在于李杜诗中修辞 才让这种悲而不伤，悲而能壮的诗情恰到好处。 如星罗棋布，随处可见；异则在于李诗修辞多夸张、比喻，汪 李诗的放荡不羁与杜诗的端庄典雅在一起相映成趣， 洋恣肆，奇崛瑰丽，杜诗修辞多对偶对仗，端庄秀华，沉郁顿 修辞格也各不相同。《秋兴八首》作为杜甫经典之作，历来备 挫。应该说李诗的潇洒自如和杜诗的儒雅端庄从修辞上也 受文人的称道。笔者以此为例。 可以读得出来。这“道家之妙”与“儒家之和”被二者阐释得 先举一例对仗。“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”。 淋漓尽致，道儒风采在这里相会，也就蔚然大观。 此二句语简意茂，愁苦之情与辽远意境相匹。“江间波浪” 李白以古风擅长。《蜀道难》、《将进酒》即为经典。此中 本地上水，却“兼天涌”；“塞上风云”本苍天象，却“接地阴”。 修辞运用颇是精妙。《蜀道难》中“蜀道之难难于上青天”一 两者的对仗将天地事物反向对比，营造出浑然之境。天地和 句三次出现，分居诗文首中尾，一咏三叹的反复修辞格让全 谐在短短两句对仗之中飘然而出。又恰巧其融汇并非是常 诗充满了遒劲的音乐韵律感。同时诗歌开头便化夸张和引 态之和，它是萧瑟、阴晦、不见天日的综合体。在这样形式 用于神话之中，使得整诗从开篇始就蒙上瑰丽神奇的色彩， 中，诗人深沉忧思与郁悖不平跃然纸上。 犹如一部乐章引人入胜的前奏。接下来，李白将“回川”之 《秋兴八首》中另外一个值得重视的修辞手法是对比。 险和山峰之高两相衬托，水因山高而愈险，山因水险而更 在描写长安从前的繁荣昌盛时诗人用尽豪情壮美之词。“蓬 高，浑然一体。“六龙回日之高标”、“连峰去天不盈尺”、“砯 莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。西望瑶池降王母，东来紫 岩转石万壑雷”句句拍人心魂，夸张手法一贯到底，蜀道的 气满函关。”两句将长安宫阙写得美伦美奂。“云移雉尾开宫 艰难豁然眼前。不仅如此，中间部分更是应用映衬的修辞 扇，日绕龙鳞识圣颜”更是把早朝情景写得栩栩如生，几句 格来锦上添花———诗人借“问君”引出旅愁忧切的旋律，把 诗读起来大气磅礴，气象万千。诗中对自己早年的欢愉也写 读者带入“悲鸟号古木”、“子规啼夜月”的空寂悲凉之中，有 得颇是快慰。而这一切都是为着对比如今的愁苦———越是 力烘托出蜀道之难。 高歌往昔，越逼出“无力正乾坤”的痛苦，昔日美好与现实苍 《将进酒》与《蜀道难》在修辞格运用上。其在诗篇的发 凉融为一体。这一对比，国家残破、个人暮年漂泊的忧伤和 端即用两组排比长句，如挟天风海雨迎面而来。“君不见黄 抑郁来得自然、哀切。杜甫用华丽之词写尽悲寂，用诸如“蓬 河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发， 莱宫阙”、“瑶池”、“紫气”、“云移雉尾”“ 日绕龙鳞”、“珠帘绣 朝如青丝暮成雪。”前一句在空间范畴中夸张，将黄河之水 柱”、“锦缆牙樯”这些美不胜收之词来反衬荒寂，正是“反 写得浩浩荡荡；后一句着笔时间范畴中的夸张，悲叹人生短 对”恰比“正对”高三分。 促。人生由青春