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宋 词 概 说 一、词产生的时代 崔令钦《教坊记》、《旧唐书·音乐志》 沈佺期的〈回波乐〉、唐玄宗的〈好时光〉 产生大约在初盛唐，中唐以后流行。 “曲子词。 二、词兴起的原因 1、燕乐的兴起 “胡乐”，龟兹乐与汉族音乐融合——燕乐。 宋郭茂倩《乐府诗集?近代曲辞》燕乐“盛于开元、天宝，其著录者十四调二百二十二曲。” 唐崔令钦《教坊记》载教坊曲有三百二十四种。 2、词与近体声诗 声诗：入乐的诗歌。 薛用弱《集异记》：“旗亭画壁”的故事。 清宋翔凤《乐府余论》：“谓之诗余者，以词起于唐人绝句。如太白之〔清平调〕，即以被之乐府。太白〔忆秦娥〕、〔菩萨蛮〕皆绝句之变格，为小令之权舆。旗亭画壁赌唱，皆七言断句。后至十国时,遂竞为长短句,自一字、两字至七字，以抑扬高下其声，而乐府之体一变。则词实诗之余。” 3、词与乐府 严格按照乐曲的要求来制作歌辞：乐章结构分遍，依曲拍为句，依乐声高下用字，其文字形成一种句子长短不齐而有定格的形式。 4、敦煌曲子词 1900年敦煌石室 时间大抵起自武则天末年，迄于五代。《云谣集杂曲子》。 词的产生与俗文学有密切关系。 5、中唐文人词 唐玄宗《好时光》，托名李白《菩萨蛮》《忆秦娥》，韩翃《章台柳》、张志和《渔父》、韦应物《调笑令》、戴叔伦《调笑令》、白居易《忆江南》??、刘禹锡《忆江南》。 词在文人自觉而迅速演进。 三、关于词的一些术语： 长短句，诗余，乐府，琴趣，乐章。 1、词牌：是填词用的曲调名。最初的词，都是配合音乐来歌唱的，词牌在草创之初，一般是按词制调，故而词牌与内容是有联系的。而在演进过程中，就逐渐与内容失去联系，而只是规定一首词的音乐曲调了。再进一步演进，词牌与音乐也逐渐脱离，故而词牌只作为文字、音韵结构的定式。 异名：如《江城子》《江神子》；《忆江南》《望江南》《梦江南》《江南好》等。 一名数格：如《浪陶沙》 “七言绝句格”，“双调小令格”、“商调慢曲”格等。 2、倚声填词 倚声即填词，词调各有一定字数，声韵和节拍；作词者按照调调规定，填入字词，使合音节，谓之倚声，亦称填词。 3、词的分类 体制分：小令（58字以内）、中调（59-90字）、长调（91字以上）。 音乐分：令，引，近，慢。 令，令为令曲，小令，四拍。 引、近，六拍，可增辅拍，辅拍（“艳拍”或“花拍”）。 慢，慢词，八拍，可用“艳拍”。 慢词：依据慢调填写的词。 长调（体制）慢词（音乐）。 二、宋词发展流程。 1、北宋前期 晏殊父子、张先等；范仲淹。 欧阳修、王安石等。 柳永和苏轼。 2、北宋后期 秦观、贺铸和周邦彦。 3、南宋前期 女词人李清照。 爱国词人张元干、张孝祥。 辛弃疾。 辛派词人。 4、南宋后期 格律词派：姜夔、史达祖、吴文英等。 文天祥、刘克庄、刘辰翁。 王沂孙、周密、张炎等。 第一章 北宋前期词? 第一节 晏殊、欧阳修、晏几道 一、晏殊 1．晏殊的生平 发现和奖励文学人才方面。 对文学创作尤其是词的创作成就。 2．晏殊词的特点： （1）内容：相思爱恋、离愁别恨、生命忧思。 （2）艺术：纯净雅致。 ①雍容和缓高雅； ②语言清丽淡雅，温润秀洁。 二、欧阳修词 1．生平： 西京推官 ；“庆历新政”，枢密副使、参知政事，颍州西湖，谥文忠。 2．欧词： （1）用词来抒发人生感爱。 （2）词的通俗化，学习民歌，借鉴诗歌创作手法。 （3）开始创作长调慢词，《千秋岁》、《摸鱼儿》等。 （4）风格疏隽明朗、深婉幽曲。 三、晏几道 1．生平 字叔原，号小山，晏殊子。早年过着豪华优裕的生活，爱好歌舞，天真放浪。晏殊死后， 2．小山词： （1）细腻曲折。 婉字上用力尤深。 （2）纯情秀雅的风格特征。 第二节 张先、范仲淹、王安石 一、张先 1．生平：字子野，乌程人。嘉禾、永兴军通判、都官郎中。 2．张先词 （1）赠别酬唱 存词165首，酬唱赠别的有20多首。将赠别酬唱引入到文士当中，扩大了词的日常交际功能，从而提高了词的地位。 （2）率先用题序 题序70余首，题序使词的题材渐趋于日常生活，增强了词的现实性与纪实感。 （3）参与了慢词的创作 如《山亭宴慢》，《少年游慢》，《谢池春慢》、《剪牡丹》、《倾杯》、《熙州慢》等等。 （4）物象刻划精微 善于通过物影来刻划景物的动态美和朦胧美。写影29句， “云破月来花弄影”、“帘压卷花影”、“堕絮轻无影” 最为著名，因此自号“张三影”。 陈廷焯《白雨斋词话》：“张子野词，古今一大转移也，前此则为晏欧，为温韦……；后此则为秦柳，为苏辛，为美成，白石……” 二、范仲淹词 1．生平 字希文，吴县人， “庆历新政”。累官参知政事，卒谥文正。 2．范词 （1）范仲淹的豪壮词风，开启了豪放词的先河。如《渔家傲》。 （2）受五代遗风影响，有些词作又具有婉约风格。 三、王安石词 1、生平