3D电影叙事策略研究-.pdfVIP

山东师范大学学报（人文社会科学版） 2015年第60卷第4期（总第261期） JOURNAL OF SHANDONG NORMAL UNIVERSITY（Humanities and So ial S ien es） 2015 Vol.60 No.4（Serial No.261） 3D 电影叙事策略研究*① 苏月奂 （山东师范大学文学院，山东济南，250014 ） 摘要： 当下3D 电影叙事表现为题材奇观化、客观真实缺失、剪辑慢速（仅限全3D 电影）、故事结构粗简四大 特点。它们的产生或有立体影像难以克服的内在原因，或受经济成本等的外在影响，或被内外多重因素所制约。 客观真实缺失和故事结构粗简是3D 电影叙事劣质化的根本原因，也是实现叙事改善的突破口。保持慢速剪辑特 点不变，暂时继续取用奇观题材；将客观真实置入奇观题材中，并用精巧的故事结构为客观真实去蔽，是3D 电影叙 事总策略。发掘立体影像本身的叙事潜力，而非过度依赖言语文字揭示，是3D 电影叙事应坚持的原则。 关键词： 3D 电影；叙事策略；客观真实 中图分类号： J969 文献标识码：A 文章编号：1001-5973（2015）04-0142-08 国际数字对象唯一标识符（DOI ）：10.16456/ j. nki.1001-5973.2015.04.016 当下，3D 电影独领风骚。一方面，3D 电影 ⑤ 缺失；剪辑慢 特点：题材奇观化；“客观真实” 展现出其形式美学的巨大魅力，实现了超高的 速（仅限全3D 电影）；故事结构粗简。前两者 票房价值，在数量上也蔚为大观；另一方面，其 属于叙事之“事”，后两者属于叙事之“叙”。 叙事却饱受诟病。因叙事的缺陷，有人视3D 2009年的《阿凡达》掀起了 3D 电影摄制 ②③ ④ 的狂潮，也引领了以画面新奇和视听震撼为创 电影为噱头和垃圾 ，有人忧虑其人文前景 。 叙事成为3D 电影艺术发展中最主要、最突出 作标准的美学导向。然而，大量涌现的3D 电 的薄弱环节，我们应当深入研究其中的问题与 影不仅没有打破《阿凡达》所创下的形式美学 应对策略。 记录，反而使题材陷入类型化的窠臼。“怪、 力、乱、神”似乎成了3D 电影乐此不疲的话题。 一、3D 电影的一般叙事特点 袁立本梳理自2008到2013年在国内上映的有 电影叙事包括影像讲什么（事）和怎么讲 一定知名度的3D 电影不完全目录，共33 部。 （叙）两方面。目前， 其中，纯动画片 3D 电影叙事呈现出四大 10 部，科幻片9 部，惊悚片4 收稿日期：2015-05-21 * 作者简介：苏月奂（1986— ），女，山东莱西人，山东师范大学文学院博士研究生。 ①基金项目：本文为2013年度教育部人文社会科学规划一般项目“数字艺术德性研究”（13YJAZH063）和2013年度国家社科 基金艺术学项目“数字艺术伦理学研究”（13BA010）的阶段性成果。 ②Thomas Elsaesser.The Dimension of Depth and Objects Rushing Towards Us. eDIT Filmmaker’s Magazin，2010，Web. 13 O t. 2014. http：/ / www.filmmakersfestival. om/ en/ magazin