比较《等待戈多》和《车站》——影响研究和平行研究.docVIP

内容摘要 二十世纪八十年代 探索剧 或称实验剧 先锋剧 在中国剧坛崛起 这是 一次突破中国话剧发展固有模式的束缚 着意求新求变的理论探索与创作实践 高行健是新时期探索剧的杰出代表 他的无场次多声部生活抒情喜剧 车站 是 一部颇具争议的作品 由于该剧使用了荒诞的手法和等待的主题 人们很容易把 它和贝克特的 等待戈多 联系起来 有人认为它不仅在艺术手法上较深地受了 西方荒诞派戏剧的影响 更为关键的是在思想内容上也为荒诞派戏剧思想所浸 透 以至于 对我们的社会作了严重歪曲的描写和反映 表现了对我们现实生 活的强烈的怀疑情绪 而曹禺先生则认为 这个戏的主题是世界性的 于是 之同志也着力推荐 终于使 车站 能够排练演出 如此的争议不仅影响读者对 该剧的正确把握 而且必然会模糊探索剧发展的客观轨迹 探索剧对后人的启示 作用也将成为空白 因此 如何客观真实地认识该剧及其与 等待戈多 的联系 成为本文的主旨 本文使用比较文学的两个主要方法 影响研究和平行研究 对这两部 作品进行比较 论文首先对 车站 和 等待戈多 及其作者作简要介绍 阐述 以 等待戈多 为代表的西方荒诞剧在中国翻译 传播和排演的情况 并探讨其 对中国探索剧的兴起所起的推动作用 车站 的一些具体细节 包括时间 内 容 人物形象 进城目的等因素 具有明显的现实主义特征 然后 文章从主题 和戏剧手段这两个方面对他们进行比较 两剧都以等待为主题 然而 等待戈 多 通过两个流浪汉无始无终的等待 肯定了人类生存的荒诞与绝望 漂泊者 波卓和幸运儿 的遭遇强化了存在的无意义 车站 虽涉及了等待 但 却通过 漂泊者 沉默的人 的积极行动 鼓励人们积极进取 否定 了消极的等待 从而否定了人类生存的荒诞和绝望 因此 两剧在主题上形成对 立 在戏剧手段方面 两剧不同程度地表现出现代主义戏剧精神 等待戈多 全剧充满了象征 荒诞和艺术的抽象等手法 而 车站 则部分地借鉴使用了这 些手法 并且在剧场性 假定性和叙事性方面进行了创新 具体手段有多声部 叙事角度的转换 时空自由 音响的特殊处理和小剧场的使用 体现出对中国传 统表演艺术手段的借鉴 论文从剧作者角度寻找造成两剧异同的内在因素 概括为三点 对艺术的共 同追求 不同的社会背景 对艺术创作的不同志趣 论文同时指出 车站 的 现实主义特点与现代主义手段 尤其是荒诞手法 形成戏剧的内在割裂 高行健 从戏剧表现手法出发进行创作是造成割裂的主要原因 此外 多声部的创作实践 与理论的反差 人物形象稍显单薄是该剧的不足之处 最后 文章评析了 车站 所体现出的高行健的探索成果和意义 肯定其勇于探索的精神和对戏剧观的明确 把握使他能够对传统戏曲和外来戏剧大胆借鉴 他充分发挥戏剧的假定性特点 利用多声部和小剧场缩短演员与观众的距离 同时 他还丰富了戏剧的表现手法 使话剧不再是纯粹说话的艺术 文章的结论是 车站 是一部立足于中国表演 艺术的传统 吸收荒诞派的戏剧手段 反映当代中国人的生活和情绪的戏剧  关键词  荒诞派戏剧  探索剧  戏剧手段  假定性  多声部  iv Abstract In the 80s of the 20th century, exploration plays (or experimental plays, avant-garde plays) appeared in Chinese dramatic field, aiming to break through the constraints of the fixed mode of Chinese drama. Gao Xingjian is a representative of those explorers, whose play, The Bus Stop, has been the source of controversy. In virtue of the device of absurdity and the motif of waiting in this play, it tends to remind people of Beckett’s Waiting for Godot. Some critics hold that it has been greatly influenced by the Theatre of the Absurd both in device and particularly in thought, so much so that it “reflects our society in a distor