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从隶变与楷变看书法的时代性.pdf 6页

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从隶变与楷变看书法的时代性 从隶变与楷变看书法的时代性 陶小军王菡薇 内容提要作为兼具实用和审美两重性质的艺术门类,书法艺术在其发展的最初阶段 就与时代的需要紧密联系在了一起。隶变是汉字发展过程中的一个重要环节,是在自两周 以降直至秦汉各时期不同+-k会背景的持续影响下完成的。西周时,汉字的书法以庄重典雅 的风格示人,至西周晚期起,书法开始出现隶变的萌芽。春秋战国时期,分裂的局面赋予了 书法艺术地域d"-性特征,而各国间交往的需要更是强-N了其中的共性关联。秦统一后,尽 管小篆成为了标准字体,但隶书最终于两汉时期迎来发展的高峰,而到南北朝时期,继隶变 之后的楷变又将书法艺术的发展带入了另一个高潮。 关键词 隶书 楷书 书法艺术 陶小军,南京艺术学院美术学在站博士后、文化产业学院副研究员 210013 王菡薇,南京师范大学美术学院教授 210097 书法是具有典型中国特色的一门艺术,兼具实用和审美两重性质。书法的美通过墨色变幻的线 条体现,是黑与白组合的艺术。两种具有强烈反差的色彩在相互对立、相互协调中互相融汇和贯通, 形成了最简单而又最复杂的形式语言。从某种意义上来说,书法本身是字符的集合体,它所包含的 文字意义本身是一种传递信息的工具。然而,不同书写者所创造的书法,拥有不同的结构形态美,又 使得书法作品具有各自不同的艺术特色。 书法观念在不同的时代有不同的文化内涵,其表现形态也在不断发生变化,但始终保持不变的 是书法中的笔墨方法和对审美气韵的追求。书法的创作是一种文化行为,那么它当然应该为当代新 的文化演进服务,而书法家在进行创作时的感受不可能游离在当代现实文化外,故熊秉明称:“无论 他写的成败,作品总是要反映他的性格、学养和经历的,并间接反映时代风尚与地域影响。”Ell书法作 品是最能表现时代精神的艺术表现形式之一。 “一代之书,无有不肖乎一代之人与文者……观晋人字画,可见晋人之风猷;观唐人书踪,可见唐 本文为国家社会科学基金项目“中国近现代书画市场发展史”(项目号:14BA011)、文化部文化艺术科学研究项目 “艺术品传播与艺术创造活力研究”(项目号:14DH49)、江苏省文艺产业研究基地阶段性成果。 [11熊秉明:《熊秉明美术随笔》,HE京]人民文学出版社2008年版,第182页。 一192— 万方数据 江苏社会科学2015年第5期 文学艺术研究 人之典则。”nL个时代有一个时代的经济、政治和文化风貌,不同的风貌特色组合起来,形成了一个 时代的时代风格。不同的时代有着不同的时代风格,而后者又造就了不同的书法风格。作为实用性 很强的交流形式,书法在各个时期都有着自己独特的面貌。时代的发展决定着社会的需求,而社会 的需求反映在书法艺术上,就是每个时代各不相同的书法风貌,连贯起来,就是文字发展的脉络。“书 画作品本身就是表现的另一种历史,作品本身其实就是对历史的另一种记录。”口- 文字的演变是在社会环境综合因素的影响下发展的,“在影响文字发展的诸多因素中,首先应该 突出社会对文字的需求……社会对文字的需求的发展决定了文字发展的整个历史的规律。””】中国文 字亦是如此。文字是语言的书面记录形式,而语言的发展,则与时代的发展同步,新的语言总是在旧 的语言的基础上发展起来的,没有了时代的基础,语言就失去了前进的基石。 中国文字在发展过程中,存在着一个特殊的阶段——“隶变”阶段。隶变的过程来自于社会的需 求,在社会经济、政治、文化取得了长足发展的背景下,民众对文字有了新的形式要求,故隶变“以书 写性简化为基本功力,最终导致古今文字形体的根本变革”H。 汉字从甲骨文、金文,发展到今天的体系面貌,经历了春秋战国至秦汉时期的隶变过程,将汉字 从象形的古文字变成了利于书写的抽象符号。这一变化,是社会生产力发展的需求,是在社会经济、 文化都达到一定发展程度后,文字为适应时代的变化而自然幻化的结果。郭沫若说过:“在字的结构 上初期的隶书和小篆没有多大区别,只是在用笔上有所不同……画弧线没有画直线快,画圆形没有 画方形省……这样书写的速度便

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