00绪 论：音乐要素.ppt

钟汉音 2005年3月 绪 论 一、关于《“曲式”与“作品分析”》 二、音乐的要素。 三、关于“旋律”（M） 四、关于“节奏”（R） 五、关于“和声”（H） 六、关于“音响”（S） 七、关于视听联想 一、关于《“曲式”与“作品分析”》  1、关于“曲式”。 音乐作品的结构形式称为“曲式”，研究音乐作品结构规律的学科叫“曲式学”。 音乐作品的结构与造型艺术有所区别，它不能见于一瞥之下，而是在时间中发展，在过程中依次呈现。因此说，“音乐是时间的艺术”，“曲式即过程”。 一、关于《“曲式”与“作品分析”》  2、关于“作品分析”。 “分析”即“八刀砍木”（“斤”为古时候用来砍木头的工具），相当于医学中的解剖。只有对分析对象的所有细节都了如指掌了，才能象“庖丁解牛”那样，做到“游刃有余”。 二、音乐的要素 “要素”: 即重要的形式因素。按照美国理论家约翰·怀特的主张，音乐中重要的因素分为四大类： 1、旋律 （Melody）：指音乐中一切横向的音高关系。 2、节奏 （Rhythm）：指音乐中一切时间关系（音的长短、节奏、曲式结构、整体布局）。 二、音乐的要素 3、和声（Harmony）：指音乐中一切纵向音高关系（包括和声、复调）。 4、音响 （Sound）：指音乐中一切能诉诸听觉的因素。 以上主张被称为“四元体系”。上述四类因素是客观的、静止的因素，再加上主观的运动的因素（即“成长”或“生长”[Growth]），则构成“MRSHG”，它代表了音乐的一切。 三、关于“旋律”（M） 1、定义： 旋律是指音乐的一切横向音高关系,是由音程的大小和音程的方向两种属性构成。也就是说，它是由乐音的连续横向运动形成的轨迹。 2、旋律在音乐中的作用： 旋律能在很大程度上决定音乐的基本性质。 三、关于“旋律”（M） 3、旋律分析的角度 ⑴ 旋律的外型。 不论对于那种旋律，都应该有能力，有方法，有语汇去描绘它的外型。为此，有必要熟悉、了解一些常见常用的旋律类型，并相应了解这些类型的构成及其表情特点。 三、关于“旋律”（M） ⑴ 旋律的外型。 ① 冠音型（瀑布型）：在一条旋律中，最高音出现在旋律的最初位置。它具有非常夸张的表情特点（象是浪漫主义诗人朗诵浪漫主义诗歌）。[例] ⑴ 旋律的外型 ① 冠音型（瀑布型）： [例]柴可夫斯基：钢琴套曲《四季》——《十月·秋之歌》（Op.37b，No.10）第1-4小节旋律 ⑴ 旋律的外型 ① 冠音型（瀑布型）： [柴可夫斯基《曼弗列德交响曲》第一场“曼弗列德主题”] ⑴ 旋律的外型。 ② 疑问型：与冠音型是一种相反的形式。最高音在它的末尾，造成一种“悬而未结”的状态。它的运用在整个浪漫主义时期成为一种有风格特性的音乐语言。 [例]舒曼：钢琴套曲《幻想曲集》（Op.32,1837）第3首《为什么》主题 ⑴ 旋律的外型。 ② 疑问型 ： [例] 李斯特《人生序曲》主题 弗兰克《d小调交响曲》主题 ⑴ 旋律的外型。 ③ 大山型：由幅度和跨度都比较大的音程起落造成的。它显得非常宽广而崇高。 [例]斯美塔那：交响套曲《我的祖国》第二乐章《伏尔塔瓦河》主题 ⑴ 旋律的外型。 ④ 锯齿型：幅度和跨度都比较小的音程迅速起落造成，显得尖锐、锋利。在表情上活跃而生动，带有非常明显的民间舞曲性格。 [例]丁善德《长征交响曲》Mv.Ⅱ中的一个主题 638 ⑴ 旋律的外型。 ④ 锯齿型： [例]包罗丁《第一交响曲》第Ⅱ乐章主题 ⑴ 旋律的外型。 ⑤ 环绕型：音高被分为两种成分，其一是断续出现的同音反复，另一种成分是以它为轴的环绕进行。这种旋律的基本效果是统一而且稳定，并且可以形成特定的地方风格（南亚、中东地区的音乐常有这种风格）。 [例]拉赫玛尼诺夫《别唱吧，美人》Op. 4，No. 4 由于环绕的方式不同，又要细致来区别： ⑴ 旋律的外型。 ⑤ 环绕型： a、对称环绕：围绕这一串音上下环绕的音程的距离是一样的。 [例] 里姆斯基·科萨科夫《天方夜谈》Mv.Ⅲ第二主题（公主主题） ⑴ 旋律的外型。 ⑤ 环绕型： a、对称环绕： [例] 比才《卡门》组曲中“阿拉贡舞曲”主题 ⑴ 旋律的外型。 ⑤ 环绕型： b、离心环绕：环绕的音级离中心音越去越远，使音乐逐步走向活跃，推向高潮。 [例]冼星海《保卫黄河》 ⑴ 旋律的外型。 ⑤ 环绕型： b、离心环绕： [丁善德《长征交响曲》第五乐章引子主题] ⑴ 旋律的外型。 ⑤ 环绕型： c、向心环绕：环绕的音逐步靠近