纯形与写意的戏剧——论新月派的戏剧.pdfVIP

2014~／第5期 (总 第372期 )战剧艺术类 月刊 ● 戏剧文学 xljuyishulelyuekan ／xguwenxue 纯形与写意的戏剧 — — 论新月派的戏剧 ◆刘希云 内容提要：新月派的戏剧活动在戏剧理论上提 出国剧运动，这在 当时是一种 很有见地的主张，他们在戏剧创作理念上提倡纯形，在戏剧艺术上主张写实 和写意的结合。 关键词 ：国剧运动 纯形 写意 作为中国新文化运动中的一个重要作家群，新月派的活动是多方面的。 尽管学术界对于新月派的研究多注 目于其诗歌与文艺理论，但历史文献清 楚地显示出：新月派始终是诗歌与戏剧并重的。阿英在 1933年出版的 《中国 新文坛密录》里很有见地地指出：新月剧作家在 “当时的情形”“虽没有标明 某一派的戏剧活动 ，但在本质上 ，却无往而不说明那是一个体系”。[1]P2I这 “ 一 个体系”不仅热心鼓吹 “国剧运动”和惨淡经营戏剧教育，也以自身的戏 剧创制和对周围剧作家的容纳，不断丰富着戏剧表现的品类 ，推动着初期和 成长期的中国现代戏剧走向成熟。 一 、 国剧运动的提倡 新月戏剧家作为一个体系登上中国的剧坛是以 晨《报副镌 ·剧刊》高标 国剧运动”为标志的。1927年 9月，余上沅从十五期 《剧刊》中选出二十几 戏 剧 史料 ／纯 形 写 意 的戏 剧 ushiliao／chunxlngyuxieyidexlju 篇剧论汇编成册 ，由新月书店出版 ，并请胡适题写书 浪漫主义宣战。赖因赫特大不谓然”，“毅然脱离 名 “国剧运动”。 他的知己勃拉姆而反对 自然主义”，“这个风行 “国剧运动”作为一场戏剧运动 ，它的倡导首先 一 时的自然主义经赖因赫特等积极的反对遂成 归功于余上沅。余上沅在 1922至 1925年围绕戏剧 落花流水”。2【】第三，余上沅指出赖因赫特的演 这个题 目做了大量的观摩 、翻译和研究工作 ，以及改 剧艺术代表了最近剧场上发生的反写实派戏剧 编和演出，逐渐形成了国剧理论，并在 “相互切磋”中 的一种新运动 ：“剧场只要四堵墙 !”“写实派剧 为中华戏剧改进社的同仁所接受和加以丰富，继之 院里有五堵墙 ，四堵围着剧场 ，一堵隔开了演员 得到新月社的支持 ，成为新月派戏剧活动的旗帜和 与观众。如今的运动，就是要打破隔开演员与观 戏剧理论的核心。 众的墙 ，使他们彼此成为一体”。正是这种表演 新月派国剧理论的渊源可以追溯到美国哥伦比 艺术 的新潮使 “德国的文学遂开了一个新纪 亚大学的马修士教授。1922年刚从北大英文系毕业 元 ”。[3】 的余上沅带着对中国戏剧前途的思考与朋友合译了 余上沅显然是将赖因赫特的演剧艺术视为 马修士的 戏《剧发展史》。这可能是第一部译成中文 通往更高层次艺术的优于易 卜生的自然主义 的 发表的西方编剧理论专著。它奠定了余上沅戏剧理 实证和戏剧新潮。他崇尚写意性东方艺术的审 论观的基础，并影响到新月派的其他几位戏剧家。译 美趣味从西方演剧艺术的新潮中得到认同。更 者特别指出，马修士戏剧理论 “最可注意的是他处处 重要的，赖因赫特不仅提出了与他戏剧美学类 注意观众。他以为一个不能排演或排演而不能得观 似的演剧观，而且施之于舞台，在与写实剧的较 众承受的剧本，只是一篇作文的演习，决非剧本之编 量中显示 了生机和活力。所以作为一个戏剧家 剧的本意”。余上沅的 “国剧”观里重视戏剧 的艺术 他 “最佩服赖因赫特”，以至当余上沅准备回国 性 、舞台性和娱乐性的特征，可以从这里找到根据。 “发动国剧运动”的时候 ，熊佛西为他壮行 ，满怀 在更深层次上影响余上沅的，是马修士的 “方法确实 希望地对他如此祝愿：“我希望他能做一个中国 很有 历‘史性’的精神”。马修士纵观西方戏剧的流 的Reinhardt”。4【】 变，从莎士比亚、易 卜生和梅特林克剧作的比较中看 美国马修士的戏剧理论和德国赖因赫特 的 到 “写实剧”的特定性 ，从 “布景的简化”角