翻译美学观下的朱生豪莎剧翻译的审美特征.pdfVIP

浙江理工大学学报 (社会科学版)，第32卷，第4期，2014年 8月 JournalofZhejiangSci—TechUniversity(SocialSciences) Vo1．32，No．4，Aug．2014 文章编号：1673—3851(2014)04—0288—06 翻译美学观下的朱生豪莎剧翻译的审美特征 虞 颖 (浙江理工大学外国语学院，杭州 310018) 摘 要：朱生豪翻译的莎士比亚戏剧被公认为国内水准最高的中文译本。从美学角度看，朱生豪的高质量文学 翻译体现了他对莎剧精髓的把握和译者独特的审美取向。他的翻译美学观首先体现在审美客体特征和审美主体特 征。其中审美客体特征指莎剧原剧所具有的审美信息，审美主体特征指朱生豪作为翻译主体的特征。基于这两个 审美特征，朱生豪成功地完成了对莎剧的创造性审美再现。 关键词：朱生豪；翻译美学观；审美特征；莎士比亚戏剧 中图分类号：H315．9 文献标志码：A 朱生豪是中国莎士比亚戏剧翻译的先行者。他 了素体诗 (blankverse)。这种诗歌节奏的规律是每 独立完成了37部莎剧 中31部半的翻译，为莎士 比 行五音步①，每音步有一轻一重两个音节，即所谓抑 亚戏剧在中国的传播做出了杰出的贡献。国内学者 扬格，而行尾则无脚韵 。同时莎剧来源于民间，以娱 对于朱生豪翻译的莎士比亚戏剧研究从未中断，但 乐大众为要旨，莎士比亚的素体诗非常灵活，不仅有 从翻译美学观来审视他文学翻译的美学价值却很 宏伟崇高的历史场景、英雄美人的激情抒怀、达官贵 少。本文将从审美客体和审美主体两个方面来探讨 人的宫廷对话，还有普通人的嬉笑怒骂、插科打诨。 朱生豪莎剧翻译的审美特征。其中朱生豪莎剧翻译 以 《哈姆雷特》第三幕第一场中哈姆雷特最著名 的审美客体特征指莎士比亚的戏剧原著具有的形式 的内心独自为例，莎士 比亚采用了抑扬格的五音步 系统和非形式系统的审美信息。形式系统主要梳理 素体诗结构，但又赋予其很大地灵活性： 莎剧语音层、词汇层和句段层的审美信息，而非形式 1．Tobe，lornot|tobe }thatis／theques 系统主要挖掘莎剧的意蕴美。朱生豪莎剧翻译的审 ／tion： 美主体特征将主要分析朱生豪作为翻译主体的智力 2．Whether tisnob／lerin ／themindfto 结构、意志结构和审美结构等特征 。通过阐释主、客 suf|fer 体两方面的审美特征，揭示朱生豪如何在翻译实践 3．Theslings／andar／rowsof／outra ／ 中对莎士比亚戏剧实现了审美再现。 geousfor{tune， 一 、 朱生豪莎剧翻译的审美客体特征 4．Orto ／takearms／againstfasea ／ol troubles， (一)语音层的审美特征——音律和音韵 5．Andbyop／posing／endthem?／Todie： 语音是语言承载审美信息的基本形式手段之 itosleep； 一 。 具有审美意义、传达审美信息的语音层审美特 6．Nomore；Iandbyjasleep {tosay|we 征主要指音律和音韵 。莎士比亚在诗剧中主要采用 end．．． 收稿 日期：2014