“一代辞宗”沈约与南朝诗歌的声律追求.pdfVIP

第16卷第1期 燕山大学学报(哲学社会科学版) V01．16NO．1 2015年3月 JournalofYanshan andSocialScience M札2015 University(PhilosophyEdition) “一代辞宗沈约与南朝诗歌的声律追求 谈莉，曹永久 (巢湖学院文学与传媒系，安徽巢湖238000) 【摘要]今人论及中国诗歌史上的南朝“永明体”以及此后的近体诗，无不提及沈约和“四 声八病”说。其实，四声是汉语发音时本身就存在的，在沈约之前已经被发现，沈约的贡献 是将其运用于诗歌创作；而‘叭病”并非沈约所提，它与永明体也没有关系，后人将“八病” 的创始归于沈约，是基于他是诗歌声律论奠基者的一种附会。沈约作为齐、梁文坛的领袖人 物之一，勤于著述，长于理论，被誉为“一代辞宗”，极大地影响了南朝诗风，这是他被公认 为“四声八病’’说首倡者的重要原因。从南朝起，讲求声律逐渐成为诗人的自觉追求，这也 是音韵研究和乐律演变对古典诗歌发展产生影响的必然结果。 【关键词】 沈约；四声；八病；声律论；永明体 [中图分类号】1207．22[文献标识码】A [文章D101 今人论及中国诗歌史上的南朝“永明体”以及 《四声谱》今已不传，但从其传世的文学理论作品 此后的近体诗，无不提及沈约和“四声八病”说， 《谢灵运传论》和《答陆厥书》中可以看到，沈约 但沈约其实并不是“四声八病”说的首倡者。魏晋 “用四声以制韵”，对诗歌创作中的声律问题提出了 至南朝，随着诗歌创作的逐步繁荣，注重语言的形 要求。 式美和音乐美，成为诗歌发展的重要趋势。沈约的 从史料记载来看，沈约对于四声在诗歌中的运 贡献就在于意识到这一大势所趋，并以其诗坛领袖 用确有巨大贡献，但不能以此来推断他就是四声的 的地位推波助澜，使得古典诗歌对声律的自觉追求 发现者，更不能说他发明了四声。四声是对汉语调 成为诗坛的潮流，在中国诗的“律之路”上树立起 类的归纳，而不是被发明的。魏晋时代，人们就已 从遵循自然韵律到构建人为音律的里程碑。 经对字音的变化进行研究和归类，出现的韵书有李 登的《声类》和吕静的《韵集》；至迟在南朝宋末 一、沈约首倡“四声八病”说质疑 就有人用“四声”对前人归类的字调命名，张凉和 四声即平、上、去、入四种调类，“八病”据 周颐的韵书分别命名为《四声韵林》、《四声切韵》。 《文镜秘府论》是指“平头、上尾、蜂腰、鹤膝、 从保留至今的资料来看，沈约撰《四声谱》与周额 大韵、小韵、傍纽、正纽”八条病犯。其实，四声 渊源甚深。空海《文镜秘府论》引隋刘善经《四声 是汉语发音时本身就存在的，在沈约之前已经被发 指归》日：“宋末以来，始有四声之目，沈氏乃著 现，沈约的贡献是将其运用于诗歌创作：而“八 其谱论，云起自周颐。引”25除此之外，还有唐代封 病”并非沈约所提，“八病说”源自沈约乃是后人 演《封氏闻见记》第二卷“周颐好为韵语，因此切 的附会。 字皆有纽，纽有平上去入之异。永明中，沈约文辞 (一)“四声”并非沈约发现 清拔，盛解音律，遂撰《四声谱》…一”以及中唐 “四声”是“声律论”的核心问题，沈约所撰 皎然《诗式·明四声》记载：“乐章有宫商五音之说， [收稿日期】2014—09—20[基金项目】教育部2012年度人文社会科学研究青年基金项目“唐乐府诗声律与乐府新变”(12YJCZHl81) [作者简介】