“清楚变化了的音乐创造”——瓦格纳的“音乐戏剧”构想.pdfVIP

2012年第1期 星海音乐学院学报 No．12012 1垦箜!呈鱼塑 』Q堕堕盟垒垦Q坚墨!堕鱼旦垒!鱼Q盟兰垦曼y垒!Q垦羔Q里坠型曼!￡ 璺塑塑塑!：!呈鱼 ·西方音乐史· “清楚变化了的音乐创造” ——瓦格纳的“音乐戏剧”构想 刘经树 (中央音乐学院音乐学系，北京100010) 摘要：瓦格纳自己从未用“音乐戏剧”来称呼他的作品，他的这种构想因而长期以来被误解。文章通过 梳理瓦格纳自19世纪50年代以来的理论思考轨迹，论述他逐步形成的舞台作品理论：扬弃早期独立音乐(前古 典、维也纳古典早期的器乐曲)“缺损的”模式，创造出包含万千意蕴的交响乐。自贝多芬《第三“英雄”交响 曲》让音乐以自己的语言“开口说话”以来，瓦格纳《指环》四部剧及其它主要作品成为西方古典、浪漫时期 独立音乐的丰碑。 关键词：“音乐戏剧”；独立音乐观念；《歌剧与戏剧》；“清楚变化了的音乐创造”；“诗行旋律与管弦乐旋 律”；“主导动机”；戏剧的对白形式；“冥想着的沉默” DOI：10．3969／j．issn．1008—7389．2012．01．014 文献标识码：A 文章编号：1008—7389(2012)01—0091—08 中图分类号：J609．1；J617 瓦格纳的“音乐戏剧”历来是被人误解最多的体裁术语之一。他自己从未提过这个术语。1833年，德国 的作用。据此，“音乐戏剧”的重点落在“戏剧”上，意思应该是以音乐手段完成的戏剧。里曼《音乐辞典》 称，歌剧是“诗歌艺术和音乐艺术的统一体”，它不同于“音乐戏剧，音乐在其中只作为间奏参与演出”¨。， 音乐戏剧指“音乐的戏剧”、“有音乐参与的戏剧”，但音乐只是其中次要地位。瓦格纳拒绝使用这个术语，未 命名任何一部自己的作品为“音乐戏剧”，例如，他1854年开始创作的《特里斯坦与伊索尔德》总谱的副标题 是“情节”；他的所有作品当然也不符合蒙特的定义。直至1872年，瓦格纳在《论“音乐戏剧”的命名》 die (uber 了的音乐创造”：“我倾向于唯独依据场面可见性本身坚持这种‘舞台剧’，因为，我想称呼我的戏剧为清楚变 化了的音乐创造。”心]306尽管如此，“音乐戏剧”自从被提出以来，一直被人们用来称呼瓦格纳及其后继者(如 洪佩尔丁克②、里夏德·施特劳斯等)的舞台作品。如果说这是约定俗成的称呼未尝不可，但我们不能不认真 考虑瓦格纳对自己作品的命名，更重要的是，必须准确理解瓦格纳为他“音乐戏剧”建构的理论。 und Drama)，开始回顾、总结自己此前三部浪漫 1851年，瓦格纳写了早期理论著作《歌剧与戏剧》(Oper 主义歌剧(《漂泊的荷兰人》、《汤豪瑟》、《洛恩格林》)的创作，并且构思以后的创作道路。 收稿日期：2012一01—21 作者简介：刘经树(1952一)，男，上海人，1998年获德国科隆大学哲学博士学位，现任中央音乐学院音乐学系教授、博 士生导师，主要从事西方音乐史、音乐美学与音乐社会学的研究。 ①蒙特(TheodorMundt，1808—1861)，德国文学家、批评家。 und Gretel，1893年)是 ②洪佩尔丁克(EngelbertHumperdinck，1854一1921)，德国作曲家，《亨泽尔与格雷特》(Hjtnsel 他著名的童话题材歌剧，早年曾在拜罗伊特与瓦格纳共事。 ．91． 万方数据 星海音乐学院学报2012年第1期 当时，维也纳古典已成为过去