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曾翔：“写意篆刻”强调文人意趣 曾翔开朗豪爽，健谈善思，感性而又理性。篆刻虽为艺术之小宗，但其魅 力让他痴迷多年。他的篆刻作品烂漫古拙、自然率意，既有扎实的传统功底也 融入了许多现代新元素。 从中国艺术研究院中国书法院调到中国国家画院书法篆刻院后，目前他担 任篆刻研究所所长。近日，记者在其工作室就篆刻研究所的工作、写意篆刻、 篆刻艺术市场等采访了他。 据他介绍，由文化部主办的二十人篆刻展将于今年 4 月底在日本举行，展 览汇集了当代具有影响力印人的优秀作品。同时，中国国家画院书法篆刻院篆 刻所首次主办的写意篆刻展也将在京亮相，邀约多位书法篆刻理论家针对当代 写意篆刻的现状进行分析和梳理。 写意其实不简单 美术文化周刊：为什么强调“写意篆刻”？ 曾翔：我们的传统艺术一般分为两个方面：工笔和写意。写意的艺术属于 文人雅玩，更讲究情趣，讲求精神寄托。国家画院杨晓阳院长提倡“大写意”， 我们说“写意篆刻”也是有意强调篆刻艺术的写意精神，这正好也是针对当前 篆刻领域里面的一种缺失。大家都在一窝蜂地追摹所谓的典雅、工稳、精致、 流美那种制作的篆刻风气，我们因此就想提倡一下写意精神。 这些年的美术展览，工笔画屡屡获奖，写意画反而不行。这可能与我们大 的社会环境和审美是相关联的。大家认为，写意精神越来越缺失，印章在这种 大的环境下不能不受到影响。提倡什么，往往就是什么缺失了。比如，我们要 提倡舍己救人、吃亏是福，实际上就是这些东西少了，多了也就不必提倡了。 古人的篆刻没有写意和不写意之分，我们提倡“写意篆刻”也是这样，是因 写意精神缺失了。 美术文化周刊：工笔画在造型、技法、画面整体上的优劣好判断，对于写 意画，却没有清晰的、公认的判断标准。写意篆刻是不是也面临这个问题？写 意的篆刻更强调个人的表现，比如，字的篆法合不合规范，多一笔少一笔，在 表现自我的同时还要尽可能符合传统规范，是否也有一个度的把 ？ 曾翔：一些人认为写意就是简单，不合乎规范，写意就是有点胡来，这是 一种误导。实际上，真正好的写意是非常讲究的，可能多一点不行，少一点也 不行。写意的标准往往比那种工整的、工稳的更高更难，就看这个度怎么把 到恰到好处，像齐白石那样的大师就做到了。现在很多篆刻是工稳的路子，看 起来很麻烦、很复杂，工艺性很强，艺术性却很差。 写意有没有标准，要看是谁来看。我觉得审美对象很重要，就是谁来审美 谁来看，是专家来看还是一般普通的大众来看。专家来看，可能就是来看写意 的精神，他们知道这个东西好在什么地方，这个标准在专家们的心里，妙不可 言。 其实很多人读不懂写意艺术。听到“写意”，就以为是胡抹几笔。严格地 讲，写意画是不易于表演的，所以油画家会说：你们的中国画这么简单。原因 就是他们看见那些经常去表演的人。油画画起来很费时间，可以反复修改，而 中国写意画的一点一画可以在瞬间完成，表面上看似简单，实际上是要用一辈 子的功力锤炼的。具有写意精神的中国书法、中国画、中国印章，很难用固定 的标准来衡量。写意艺术妙不可言，很多人为之着迷，追求一辈子。 当代篆刻无流派 美术文化周刊：篆刻研究所目前承担了哪些工作？ 曾翔：篆刻研究所的架子刚刚搭起来，是研究、创作、教学三位一体的模 式，工作内容主要还是围绕着中国国家画院书法篆刻院 重点。目前的专职人 员只有我和魏广君，单独的活动还没有真正开展起来。针对当前篆刻领域出现 的重要问题，书法、篆刻的走向与发展，我们想做一些切切实实的研究和探索。 我觉得活动不宜搞得太多，要做得有品质，对篆刻艺术的发展起到真正的推动 作用。 美术文化周刊：篆刻艺术在当代是否还有形成流派的可能？ 曾翔：现在篆刻要分派，基本上是不成立的。篆刻过去有西泠八家，也不 叫什么派。那个时候信息不发达，能够形成地域特色。今天信息这么发达，想 形成地域特色是很难的。一旦有个东西被发现搞成一个作品之后，网络传播这 么发达，马上就互相借鉴、融合、影响，所以想成 派非常难。这是客观原因。 在信息爆炸时代，不可能悄悄摸索多少年，有朝一日突然冒出来，像黄秋元、 陈子庄当年那样。今天，你在犄角旮旯呆着，发现谁搞得不错，马上就被人同 化了。信息量太快，想开宗立派太难了。 再谈主观方面的原因。过去我们写个帖起码写十年，家里穷，祖上传下来 的一本字帖，当做宝贝，写字的时候不能弄脏了。现在比真迹还真迹的东西， 以高科技的方式呈现在你的面前，很多的碑帖、印章看不过来。假如起