当代篆刻名家谈篆刻艺术与市场.pdfVIP

当代篆刻名家谈篆刻艺术与市场 一、篆刻艺术与市场现状 韩天衡：从上世纪 70 年代末开始，篆刻艺术有了很大的发展，全国有很多 印社，一直很活跃，篆刻创作与印学理论都硕果累累，出现了一批出色的中青 年篆刻家。2001 年的APEC 会议我们以篆刻名印作为国礼赠送 2008 年奥运会 以“中国印”作为会标，这些都为古老的篆刻艺术走出国门、扩大认知起到了 积极的作用。 从市场的角度看，篆刻市场现在也很好，有很多收藏家热衷于收藏古玺印 和名家篆刻。从历史上看，北方的收藏家收藏秦汉古印的比较多，江南的收藏 家比较侧重明清流派印的收藏。这些收藏家大多数是从古董商、文物商店或其 他渠道购买的，像张鲁安先生就收藏了几千方印章，后来大多捐给了西泠印社。 印章的收藏，往往是价格不菲，晚清的时候一方《（造“日＋庚”字）都萃车 马》烙马印就卖了六百两银子，这是很高的价钱。（杨中良插话：公者在日本 出差，买了一个《（造“日＋庚”字）都萃车马》印蜕就花了一千多元。）道 光时候龚定庵收藏了一方鸟虫篆《孕妤妾娟》白玉印，别人向他求钤一个印蜕 就得花三两银子。据老辈讲，吴昌硕晚年为人刻印，一个字要五两银子。解放 前张鲁安先生买了一方邓石如的五面印，花了五百两银子，后来捐给了西泠印 社。前几年我看到一家拍卖公司拍卖《十钟山房印谱》原钤本，卖了七八十万 元。 王镛：跟书画比起来，印章这个东西比较小，能引起藏家注意的机率就相 对弱一些。秦汉的印章，现在收藏的人也有 但是没在面上展开，不是有很多 人去关注。古代的印章在现在也值不了多少钱。从整个篆刻市场来看不是太好。 我觉得跟好多人接触的面窄有关系 某些人对篆刻用篆书不理解 另外有些人 不懂印章词句的内容，如果收藏的人是外行的话，有时你刻了一个姓名印或者 一句无关的词句，他就觉得没意思了，这都是一种误解。不管是古代 是当代 都没有把印章的艺术性放在收藏的主要位置；另外对印章艺术性的理解，也会 比字画慢一些 那么小的一个东西 那么讲究 那么细腻，如果收藏者没点儿 修养，就看不出美在什么地方。我认为这些都是影响篆刻市场的一些方面。 石开：当代篆刻艺术市场，一人一个价格，不是很统一，也没有规划，都 是由个人的能力和数量来决定的。 李刚田：比起书画来说，篆刻确实有点像灰姑娘。书画的市场早已形成 社会上都知道书画作品值钱 尤其是名家书画作品会值老鼻子钱。书画作品可 以作“硬通货”流通 转手倒卖，收藏可以升值，大大小小的画廊 形形色色 的拍卖会 忙得不亦乐乎。而篆刻则是灰姑娘，社会上的人有许多知道作为篆 刻载体的田黄石、鸡血石以及诸品冻石值钱 而不知道篆刻艺术的价值。把篆 刻当作一种工艺品来对待 而对篆刻作品真正的价值、篆刻家艺术创造劳动的 价值 乃至对篆刻艺术是一门独立的、自完自足的艺术门类的认识都是模糊不 清的。而实际上，我们或可以说 成就一位篆刻家比成就一位书法家或画家更 难。篆刻家首先必须是一位书法家，篆刻家不但要有艺术家的气质与灵性 而 且要有学者的修养与学识；不但要有熟练的技术手段 而且要有深刻的艺术、 学术思想；篆刻家既是专家 又是杂家；篆刻艺术是独立的 又需要许多学科 和艺术门类支撑。正因为篆刻艺术这种种特殊性、复杂性，以致使许多书画家 对篆刻的理解也限于皮毛 更谈不上社会人群对篆刻的认识。 崔志强：我认为当代篆刻市场始终就没起来过 近十年相比过去稍好一点 可为什么形成不了一个真正的市场？原因很简单，比如说做一个全国印展的组 稿 充其量不超过五千件，一个 13亿人口的国家 只有五千至多一万人在搞篆 刻 太微乎其微了 它的市场肯定不会像书画那么大。它的局限性是什么呢？ 懂得欣赏印章的人太少。少的原因是什么？自古以来印章的第一功用是实用的 它的作用是一种凭信，这使得中国老百姓把印章理解成了一种实用品而不是艺 术品。在国外也是一样，我就见过好多外国人让中国篆刻家刻印章的时候，上 面刻英文 下面刻中文 还让你帮他起一个中国名字。我们在法国办篆刻展览 的时候 外国人对印章石头感兴趣 因为石头好看 对印面不感兴趣，他们并 没有把印面的篆刻作为一种艺术。所以很难让印章走入国际市场。 刘一闻：从眼下整个艺术市场来看，篆刻市场似乎没有书画市场那么热闹 但是我觉得篆刻市场应该说也是发展很好的