电视剧创作手册.pdfVIP

没耐心等你慢慢道来，开场不得超过三分钟。 一个公子哥儿在茶棚里和一个外乡人争吵，吵着吵着动 起手脚来，三拳两脚要了外乡人的一条人命。一问，那外乡 人竟是父亲好友之子。原来，他家遭人算计，他父亲派他千 里迢迢奔赴到这里找公子哥儿家求救的。 一位权势处于颠峰的官员正与他那美丽性感的小情妇缠 绵，两个蒙面杀手悄悄地打开了房门，摸进了卧室，瞬间就 是一场惊心动魄的生死搏斗，那官员死了，小情妇逃了，杀 手要拿走的秘密文件没了。 一对中年男女在争吵，吵得非常激烈。突然，女人竖起 食指按在嘴唇上“嘘”地一声。两个人顿时静了下来。门外 传来清晰的脚步声，钥匙插入门锁的声音。那女人紧张地 说：“坏了，我丈夫回来了！” 现在的小说、电影、戏剧的开头，像足球赛的比分已经 零比一，像交响曲的演出已经到了第二乐章，而不是在做热 身准备，等你来了再拉大幕举发令枪。这种做法，据说是向 电视剧学的，或者说是电视剧诞生后产生的现象。 传统戏剧电影的开场，首先考虑在地平线上一点一滴地 1 聚集起小块乌云。 话剧《雷雨》最初的版本有一个序幕：冬日，老态龙钟 的周朴园来到阴森森的老宅子，看望在这里养病的繁漪和鲁 妈。她们俩自那个夜晚后精神失常，疯了。两个闯进宅子的 小孩，高兴地东闯西跑。这一对天真烂漫的小孩像两只小麻 雀一般欢蹦乱跳，反衬并打破了台上沉闷压抑的气氛。突 然，小孩子一下子静了下来。他们听见了大人们说这房子里 死过三个人，他们害怕了。正在此时，不正常的人物上场 了，她跪下了，又慢慢地扑倒在地……曹禺先生如此把神秘 恐怖的感觉一步又一步往深处推，使整个剧场弥漫了一种悲 天悯人的氛围，然后，拉开了第一幕的大幕。 第一幕开场，四凤与鲁贵有一段很长的对话。这场对话 担负着介绍人物和人物关系等诸多任务。为了把零星的信息 串起来，作者给鲁贵设计了一个要钱的动作。鲁贵为了能从 女儿身上刮下钱来，假装关心，一点点地介绍出鲁妈要来， 大少爷和太太繁漪闹鬼等等一系列事，从而展开了周家一家 及鲁家本身的复杂关系。 电影《雷雨》同样如此。首先在片头运用象征封建家庭 黑暗的压抑镜头，显示出恶兆。虽然在正式叙事时，编导非 常有力地删节了一些为交代而存在的活动，序幕没有了，第 一幕中鲁贵问女儿要钱的一大段对话没有了，鲁大海与鲁 贵、四凤的三人冲突也没有了，进戏的过程大大缩短。但 是，开端仍然充满绅士风度，花费大量的时间来介绍。先是 通过鲁贵对四凤说周家闹鬼，在四凤和大少爷周萍的关系上 破题，构建了四凤、周萍和繁漪的三角关系；接着通过周冲 要求母亲答应送四凤上学，展现了周冲、周萍和四凤的交叉 2 复杂情感。如此这般地足足二十分钟之后，周朴园出场，逼 繁漪喝药，才使前面所有的交代在此相遇打结。 《雷雨》这样的开场，是为了“二十四小时以内，完成 三十年人物命运”的高潮爆发做铺垫。他们的经验：在进戏 的准备上不必吝啬篇幅和时间，要一步步地解决： 确立 全剧的气氛； 交代时间、地点、人物和人物关系； 解 释发生矛盾冲突的原因； 理清复杂纷乱的事件线索、指 明发展方向； 制造能贯穿全剧的悬念。 电视剧的编剧必须明白，一部新播映的电视剧，常常花 了很多经费做广告作宣传，隆重推出，好不容易让观众放下 手中的事情，准时坐到电视机的前面。如果你不抓紧机会迅 速给人一个好印象，他们往往手指轻轻一按，两秒钟内换了 三四个频道。另外，电视剧的观众坐在家里，没有剧场里那 种演员和观众的直接情感交流，没有观众与观众相互影响的 磁场共振；也没有电影院里黑匣子罩住所有感官，让宽银幕 和环绕声音响铺天盖地的视觉听觉垄断，任何时候都不会有 耐心地注视那死气沉沉的画面和倾听那些不痛不痒的话。 其次，剧本首先要通过的还不是观众这一关，其存活的 关键还在于导演和制作人这一批伯乐的慧眼。一部剧本，能 否首先吸引导演和制作人，能否让他们迫不及待地一口气读 下去，这是寻找生路的一个关口。如果剧本不能引起导演和 制作人的兴趣，怎