第三章构图基础分析.ppt

4．灭点 与画面倾斜的边线在空中向纵深延伸，越远越靠拢，最后消失于一点，这一点称为“灭点”。在平行透视中，灭点在视平线上，并与心点重合，在成角透视中，灭点在心点的左与右的两个方向上。在倾斜透视中，向画面上方消失的一点称为“天点”，向画面下方消失的一点称为“地点”。天点与地点均不在视平线上。 5．灭线 灭线又称为变线，与画面不平行的直线都是灭线，它从倾斜于画面的物体的边线引向灭点。在平行透视中，灭线最终汇聚到心点上。 6．原线 凡是与画面平行的线都称为原线。原线一般出现在平行透视或成角透视中。 二、透视类型与构图 (一)平行透视与构图 一个物体只要有一个面与画面平行，其透视关系就是平行透视(Darallelperspective)，平行透视是较早被应用在绘面上的透视类型．在文艺复兴盛期的绘画作品中是一种常见的构图样式。如拉菲尔的《雅典学院》、达·芬奇的《最后的晚餐》等，后图均为典型了平行透视构图。 在埃玛乌斯的晚餐 委罗内塞 《艾洛特的欢宴》 此外，平行透视的构图还可以带来画面的稳定感，特别适合对称的构图关系。任何具有平面的正面视点的题材，如走廊、街景、林阴道等，都适合平行透视的绘画。但是，它也会显得呆板．缺少变化。而且空间感与其他透视类型相比也较弱。 霍贝玛的《林荫道》是平行透视绘画的典范。画家的视角在小路中间，并引导视线汇聚在远方的消失点，整幅画面给人稳定和深远之感。 (二)成角透视与构图 斜放着的物体，也就是说其中两个以上的面都和画面不平行．或垂直基面的边线与画面平行，而其余水平与基面的边线与画面不平行，存透视学上称作“成角透视”(angular perspective)，或称“余角透视”，从图中，我们可以看到物体的倾斜的边线有两个消失点，凶此，它也称为“两点透视”。 (三)倾斜透视与构图 透视变化与人的视点变化相关联。上述所讨论的两种类型，视点都是呈水平状态的。或者说，中视线没有变化。如果，中视线不再与基面水平了，而是与基面成一定的角度时，那么就形成了倾斜透视(oblique perspective)． (四)视觉平衡的特性 我们在前面已讨论过视觉平衡与物理平衡的差异，也涉及了视觉平衡的特性(视觉常性)问题。其实，视觉平衡的特性主要表现在画面空间上的不对称性。在画面空间上，“左与右”、“顶与底”的不对称性影响构图的平衡。 1．左与右 视觉经验的一个主要特性，表现在画面左半部与右半部之间的不对称上。习惯上．我们的眼睛是从左向右观看(阅读习惯)事物，看画也是由左至右的顺序。因此，位于右半部的那些物像看起来总是要比左半部的物像“重”一 些。阿恩海姆在他的著作《艺术视知觉》一书中，曾用拉菲尔(Raffaell0)的《西斯庭圣母》一画做“翻转’’实验，来证明这一视觉特性。如前图是该画正常情况，我们看到的是一幅和谐与均衡的构图。而将该画左右翻转过来时．如后图，我们感到右半部的人物显然过重，似乎要把整个构图压翻。实际上，我们可以对很多经典作品进行相同的演示，所得到的结果基本上是一样的。 正常情况，我们看到的是一幅和谐与均衡的构图。 拉斐尔《西斯廷圣母》原画 将该画左右翻转过来时．如图所示，我们感到右半部的人物显然过重，似乎要把整个构图压翻。 拉斐尔《西斯廷圣母》翻转后 2．顶与底 视觉经验在画面上的不对称性也表现在画面内顶与底(上与下)空间比例的划分上。对于一幅画面，我们总感觉上半部要比下半部大，所以在划分上下空间的水平中心线时，通常是向上一些，通过我们在前面谈到的画面“支撑点”。 《自由引导人民》 (五)对称的平衡与构图 1．对称的概念 对称的构图，是指在画面上按照中轴线划分的左和右两部分空间内的物体、形状、颜色等因素一致的情形。对称分为左右对称和上下对称。上下对称，主要用于图案设计领域里，而绘画与摄影中的对称构图，一般为左右对称。因为人类的视觉活动多数以水平方向为主，所以对称主要是指左右对称。对称是人们熟知的一种形式。在自然界中存在有大量的对称事物，有机物中的植物、动物，无机物的结晶体等，都呈现着对称的结构。因此，对称的发现，无疑是自然界的提示。 建筑中的对称 2．对称构图的特征 对称作为构图形式．最容易创造画面空间的统一，同时对称可以带来画面的稳定感、完整感。对称的构图在文艺复兴时期的绘画中，是一种主流的式样，我们在拉菲尔、达．芬奇等大师绘画作品里都能看到这一形式。通常说来，文艺复兴的艺术家对古典艺术(古希腊、罗马)充