《中国古代文学史(二)串讲笔记》.doc

中国古代文学史(二)串讲笔记 ［单选］宋初古文运动的先驱和过渡性作家分别是：柳开、田锡。 ［单选、多选］王禹偁与宋初“三体诗”（白体、西昆体、晚唐体）。王禹偁属于“白体”。 西昆体的代表作家：杨亿。 “西昆”之名是因创始诸人在秘阁唱和的诗集《西昆酬唱集》。杨亿、钱惟演、刘筠为“西昆体”魁首。 ［名词解释］西昆体：是宋初影响极大的重要文学流派。它有广狭二义，狭义的西昆体单指其近体律诗，广义的西昆体兼指其四六文。“西昆”之名是因创始诸人在秘阁唱和的诗集称《西昆酬唱集》，取玉山、册府之意。《西昆酬唱集》共收诗人17位，皆西昆健将，而以杨亿、钱惟演、刘筠为魁首。杨、刘齐名，当时影响很大。［简答、论述］王禹偁对宋初诗风、文风所起的促进作用。 王禹偁在宋初作家中成就较高，他在诗歌、散文两个方面的创作都较为突出，促进了宋初诗风、文风的变革。 王禹偁早年对白居易诗歌的喜爱与当时一般文人是相同的，侧重于闲适唱和的一面；但贬官商州之后，学习白居易“惟歌生民病”的讽谕诗，进而学习杜甫，学杜是宋诗别开生面的一条重要途径，在这方面，王禹偁可谓得风气之先，在文学史上有积极、深远的影响，对宋代诗风具有很好的促进作用。 王禹偁致力于倡导古文，改变五代以来的雕绘之习，始为古雅简淡之作。在追求平易自然的文风方面，他的古文有开创之功，使中唐韩、柳切近现实的平易古文在宋初重现，成为欧阳修改革文风的先声。 ［单选］欧阳修在北宋诗文革新运动中处于领袖地位，其散文的美学风格是：六一风神。 ［简答］欧阳修诗的散文化倾向，及其《和王介甫明妃曲二首》其一（胡人以鞍马为家）的风格特色。 欧阳修的诗歌创作呈现明显的散文化倾向。用古文的章法写诗，讲究转折顿挫、虚实正反；句子彻底散行，长短句杂出，少用偶句，故意做得似对非对，造成散文调而非诗调；诗中常用语助词，或散文式的介词。 《和王介甫明妃曲二首》其一是欧阳修七古名作，此诗用类似散文的句子，写王昭君流落荒漠的悲伤，以反衬“汉宫”不知边塞之苦，具有以汉喻宋的现实意义；其间叙事、抒情、议论杂出，笔势矫健，风格古硬。 ［论述］欧阳修在北宋诗文革新运动中所起的重要作用。 欧阳修在北宋的诗文革新中作出了卓越的贡献。 欧阳修的古文创作。为纠正雕刻过甚的昆体偶丽之文的流弊，他撰写出了大量平易生动的古文，成为人们学习的典范。他的散文以学习韩愈相标榜，但却能学韩而自出变化。欧阳修摒弃了韩文艰涩怪奇的一面，发展了其“文从字顺”的一面，建立起平易流畅、委曲婉转的文章风格。其本质是散文的诗化和情感的外显。 除了以自己杰出的散文创作影响文坛外，欧阳修又在知贡举时，利用政治手段，极力排抑险恶奇涩的“太学体”，擢拔文章晓畅的二苏、曾巩等英才，将建立流畅自然、平易婉转的风格作为宋代古文运动的基本目标。 欧阳修的诗歌创作。欧阳修的古体诗的特点是：主气格而贱丽藻。由于以古文的句法、气势入诗，故可称为古文诗体，是宋诗中最富权威的一体。因其作诗以气格为主，宋诗风气为之一变。 欧阳修的诗歌创作呈现明显的散文化倾向。欧阳修的诗歌开创了取材广泛、命意新颖、以文为诗、以议论为诗的一代新风，这是对传统诗歌表现范围的解放，代表着当时诗歌发展的新方向，体现了宋代诗人的创造精神。 总之，欧阳修以其杰出的诗文创作和领袖地位，为宋代诗文革新运动作出了重要贡献。 ［单选］梅尧臣和苏舜钦是开创宋代诗风的重要作家。 ［简答］梅尧臣和苏舜钦诗歌的艺术特点。 梅诗：(1)好为新奇，力避陈熟；(2)平淡其表，深邃其里。 苏诗：苏舜钦的早期诗作，充满激情，感激顿挫而发其郁积，语言明快豪迈，形成他豪犷雄放而超迈横绝的主导艺术风格。他后期寄情山水自然景物的诗作，风格幽独闲放，与前期诗作大相径庭。 ［单选］王安石的文论主张：强调文章的现实功能和社会效果，他的《泊船瓜州》诗的风格是：深婉不迫。《登飞来峰》诗的风格是：劲峭瘦硬。 ［多选］王安石《桂枝香·金陵怀古》词的思想内容：描写金陵萧瑟的秋景，感怀六朝的盛衰兴亡。该词的艺术特色：立意高远，用字精审，苍凉悲壮。 ［单选］曾巩文章的艺术风格：古雅平正。 苏洵文章以议论为主，笔锋老辣、气势磅礴、曲折多变是其主要特点。 苏辙文章的风格特点是淡泊平和。 ［单选］苏轼的雅号：东坡居士。其思想以贬谪黄州为界，分为前后两期，前期以儒家思想为主，后期是外儒内佛。 ［多选、简答］苏轼议论文、记叙文和小品文的写作特点。 苏轼的议论文多雄辩滔滔、气势纵横，议论与文采交融，感情与理智并注，语言明快畅达，长于形象的说理。 苏轼的记叙文善将叙事、描写、抒情错杂并用，随意挥洒，笔酣墨畅，兼有魏晋文风的通脱，又有宋文的简练和平易晓畅，诗情画意，触处皆是；覃思妙理，出于自然。 苏轼的小品文涉笔成趣，触处生春。不拘格套，独抒性灵，寓有旷观达识和至理深情，不但言之有物，而且物皆着我之色彩。信手