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2、春江花月夜 抒情层次 （一）月光世界：明月照耀下的江水花林的绚丽澄澈景观。 （二）人生哲思（人月对话）：由月引发自然永恒，人生短暂的哲思。（人生苦短的憾恨） （三）两地相思：游子思妇的缠绵离情。（月圆而人不圆的憾恨） 【艺术特色】 1、情、景、理交融，诗情、画意、哲理融为一体。 许多色彩鲜明的景物，如花林，白沙，白云，青枫等，在皎洁的月光的统摄下，就如一副绚丽、澄澈、迷离的画卷，与所抒发人生哲理与绵邈深挚的男女离情融为一体。 【艺术特色】 2、诗的韵律节奏富有特色。 每四句一换韵，平仄相间，形成整齐有致而又错综变化的韵律。 3、诗歌语言优美。 既吸收了齐梁以来诗歌语言骈俪工整、音韵优美的长处，又有南朝民歌委婉含蓄、清新自然的风味。 本诗哀而不伤的抒情基调 诗歌情调哀而不伤。其中虽有青春苦短的伤感，但笔调轻盈，交织着对生命的留恋，对青春的珍惜，对“人生代代无穷已”的哲理思索；虽有夫妇别离的哀愁，但悠悠相思中饱含着脉脉温情，充满着对重逢的企盼和对幸福的憧憬。 李泽厚： 尽管悲伤，仍感轻快；虽然叹息，总是轻盈。 （《美的历程》） 重点内容 1、《春江花月夜》以月为中心情、景、理交融的特色 2、“哀而不伤”的抒情基调 3、圆圆曲 梅村体 “梅村体”叙事诗约有百首，如《圆圆曲》、《听女道士卞玉京弹琴歌》、《萧史青门曲》、《鸳湖曲》《琵琶行》《临淮老姬行》《永和宫词》《楚两生行》《松山哀》等，把古代叙事诗推到新的高峰 梅村体的题材、格式、语言情调、风格、韵味等具有相对稳定的规范， 1、结构摇曳多姿、腾挪跳跃。 正如白居易的《长恨歌》、《琵琶行》 借男女写兴亡，但没有按照事情的顺序来叙事，而是借用初唐四杰抒情性七言歌行的结构方法，打破时间 顺序，腾挪跳跃，摇曳多姿。 2、多用典故。 典故琳琅满目的，如七宝楼台，令人眼花缭乱。 原因大概与为前代丰富的资源可资使用有关，也与清初文字狱大有关系。 袁枚激赏：“梅村七言古用元白叙事之体，拟王骆用事之法，调既流转，语复绮丽，千古高唱矣。。 ” 王国维《人间词话》批评 道：“以长恨歌之壮采， 而所隶之事只‘小玉’‘双成’四字，才有余也；梅村歌行，则非隶事不办。白吴优劣即于此见”。 3、讲究声律。 吴伟业歌行首先善于转韵，四句一转，第一、二、四句压韵，平仄韵交替出 其次多用律句。 吴伟业的七言歌行体有意识的既区别于近体诗，又吸收了近体诗的优点，形成了介于古、近之间、别具特色的歌行体。 4、辞藻缤纷，色彩鲜艳。 吴伟业的七言歌行体沧桑黍离悲感与缕金错采相统一，辞藻绚丽，设色浓艳。 《圆圆曲》的艺术特点 1．叙述灵动多变，摇曳多姿，在中国的古典叙事诗中独树一帜。 全诗倒叙，再倒叙，遥接，补笔等多种的叙事手段摇曳多姿，打破时空限制，不仅重新组合纷繁的历史事件，也使情节波澜曲折，富于传奇色彩。 另外叙述线索，复线交织，吴三桂的角度大刀阔斧，陈圆圆的角度则工笔重彩，两部轮唱，曲尽其致。叙事与议论、抒情相结合夹叙夹议，精警隽永，显得摇曳多姿。 2．用典频繁而贴切，引人联想，耐人寻味。 大典故：夫差、西施贯穿全篇，“前身合是采莲人”“梦向夫差苑里游”“浣纱女伴忆同行”，《圆圆曲》中的陈圆圆的影子就是西施，这两位同样生长于吴越古地的乱世佳人的命运何其相似乃尔。 小典故：鼎湖、黄巾、黑山、田窦、薛涛、绿珠、绛树、周郎、随处皆是，琳琅满目。作者用典巧妙，又切合语境，如吴王之与吴三桂，越女之与陈圆圆等，珠联璧合，又得扑朔迷离。。 3、顶真的多处使用。 “恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜。红颜流落非吾恋……” “前身合是采莲人，门前一片横塘水。横塘双桨去如飞……”意转辞联，似断似续，回环婉转 4、转韵自由，格律严整。 四句一韵，平仄韵交替，严整的律句穿插其中，变化错落。全诗十次转韵，平声韵与仄声韵交错使用，跌宕起伏、回环往复。 律句： “恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜” “全家白骨成灰土，一代红妆照汗青” “遍索绿珠围内第，强呼绛树出雕栏” “斜谷云深起画楼，散关月落开妆镜”等，精警隽永，传颂千古。 5．色彩缤纷，辞藻华丽。 多用绚丽的色彩词，错金镂彩。如缟素、红颜，白骨、红妆，绿珠、绛树等设色浓艳，搭配巧妙。  人物形象和命运讨论分析 吴伟业《圆圆曲》以吴三桂、陈圆圆的悲欢离合为线索，感慨历史剧变中的个人命运。一方面是女主人公陈圆圆被男人播弄的跌宕悲欢人生，一方面是吴三桂为红颜一怒的历史际遇。全诗个人身世与国家命运交织，历史沧桑剧变和人物形象辉映。 人物形象和命运讨论分析——关于陈圆圆 从一个民间的采莲女到富贵荣华的平西王妃，命运跌宕起伏；引发明清易代的历史剧变，阴差阳错，都是身不