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艺术美学复习资料 填空 黑格尔认为：美是理念的感性体现。 《泉》是杜桑的作品。 《我们从哪里来到哪里去》作者是保罗高更。 《蓝色多瑙河》的作者是涅尔，圆舞曲《蓝色多瑙河》的作者是小约翰施特劳斯。 审美，本意是感性或感性认识。 席勒把诗划分为素朴的和感伤的两种类型。 当代杜桑的《泉》和约翰凯奇的《4分33秒》以惊世骇俗的反叛方式挑战了经典的艺术规则。 中世纪园林主要有两类：修道院式、城堡式。 中国皇家园林代表是颐和园和避暑山庄。 我国最早的创作理论著作是《考工记》。 京剧的唱腔以徽剧的二黄和汉剧的西皮为主。 黑格尔指出情感表现是音乐的最基本内容。 音乐的媒介是一种有组织的乐音。 美学这个词源于古希腊语，本意是对感观的感受。 美学：1735年德国哲学家鲍姆加登《哲学的沉思》，既感觉、感知。 名词解释 什么是艺术？ ·艺术是一种具有审美价值的形式或结构，或者说，是一种有意义的、高级的形式和结构。艺术都是以一种相对统一的、富有内涵的形式和结构呈现出来的。 ·艺术与非艺术的分野： ①功利性的有无和独异性的有无 ②想象力的有无 ③创作活动中自由意志的有无 ④技术是可重复的也是可替代的，艺术则不行 ⑤艺术是为了审美娱乐、确证和完善生命 ⑥创造的终极目的不同；艺术情境的有无。 反艺术：为标榜或实现艺术表现的个性化而采取的极端的反艺术传 统和规则的行动； 反美学：指对美学的传统规则和意义的拓展、反叛和超越。 艺术美学与艺术理论之间的关系： 相同点：研究的对象一致，范围相同； 不同点：侧重点和目标不同。 ①艺术理论主要讨论艺术的发生、发展规律，揭示艺术创作和 鉴赏的奥秘，研究艺术类型的特征，确立艺术批评的一般原则，艺 术消费的一般规律； ②艺术美学把作品置于中心地位，重点探讨艺术体验的特征、艺术 的审美价值等问题。 艺术的基本元素：即艺术的最小和最简的构成单位（符码、意象、 能指、所指、情感和意义） 艺术技巧在创作中的作用：一是前人积累的经验，二是由个人探索而获得的个人经验。（大音希声，大象无形） 意象：是艺术最核心、最关键的部分，是艺术家在创作过程中，在实境向虚境转化的时候，象与意开始融合，情与景形成统一，最后生成的具有审美意义的感性形象。 优美与崇高 由于优美以和谐的形式、平和的方式呈现，因此优美引发的审美效果，通常是一种平衡或时平静的情绪反应，一种安详的、幸福的审美愉快。 由于崇高总是采取磅礴或巨量的形式，通常是震撼或惊悚的情绪反应，一种躁动的、复杂的审美愉快。 如“杨柳岸，晓风残月。” 如吉兰达约《伯利恒的屠杀》 分析技巧与艺术创作的关系（举例） 5.审美艺术：即纯粹的艺术，最本质的特性就是把审美视为自身的终极目标，而不受任何非审美因素的拘牵。 （1）绘画艺术：人类创作的最古老的艺术形式之一，被视为一种记忆模式，是摄影产生之前的一种首选的记忆模式。深度模式、真实性、准确性；西班牙画家弗兰西斯科·德·戈雅《大公羊》、科雷乔《达娜厄》。 (2）雕塑艺术： ①空间性与体量感； ②瞬间性、恒久性和沧桑感； ③虚拟性和象征性； ④景观意义。 《拉奥孔》、米隆《掷铁饼者》、东汉《马踏飞燕》； 基本特征 ①空间性与体量感 ②虚拟性和象征性 ③景观意义 （3）舞蹈艺术：舞蹈艺术：通过人的姿态，在节奏和韵律中塑造形象，建构审美形式的艺术。 ①意象的流动性 ②节奏的视觉化和动作的次序性 ③文本欣赏的艰奥性 ④舞蹈材料的暗示性和感官性 ⑤审美娱乐的参与性 《天鹅湖》、尼古拉斯·普桑《和着时间的音乐舞蹈》 (4)音乐的特征 独异性 ①媒介独特：声音，有组织的乐音 ②存在方式独特 ③欣赏方式独特 音乐与文学 音乐中的文学要素只能起辅助作用，不可能和音乐平分秋色。 音乐与情感 音乐表现情感，既是一种心理需要，也是一种生理需要。 音乐与表演 ·音乐是一门体验艺术，具有很强的自娱性，在审美欣赏上具有重复性特征。 ·但它主要还是一门表演艺术，表演在音乐审美过程中扮演着至关重要的角色。 ·音乐有很强的重构性和再创性特点。 音乐的社会及阶级倾向性 音乐是人类情感的共同语言，既不具有社会倾向性也不具有阶级倾向性。 约翰·凯奇《4分33秒》《十面埋伏》 实用艺术： 建筑与园林 （1）建筑艺术：象征性、体验性、折中性、技术性、矛盾性 伦敦瑞士再保险大夏、天台轴线 （2）园林艺术： ①园林的特征 ·西方园林：讲究对称、构图规整严密，表面的人工气、匠气很浓。 ·中国园林：多属于人造的自然。是穿上了自然的衣装的半真半假的自然园林，是虚构的自然主义，艺术的自然主义，审美化的自然主义。布局随意，不尚雕饰，别有幽趣。 ②园林的审美意趣 通过审美化的自然与人造空间，创造另一种新奇与宁静。 人类从宇宙自然中寻