第12章 编舞的基本技法《舞蹈》教学课件.ppt

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(二) 三人即兴舞 三人即兴舞包括三个人各自独舞、单双并存、三人磨合、三人道具即兴舞等四种形式,其中三人道具即兴舞包括三个人各自的道具舞蹈,以及三个道具三个人的交织舞蹈。 第二节 独舞、双人舞、三人舞编舞技 (三) 接触磨合技法 磨合是指在不规定运动线的前提下,三个人在相互接触中可任意进行空间运动。在进行接触磨合技法的训练时,可以要求三个人各自选择一个空间,在舞蹈中自然形成三个人接触的造型。 三个人在磨合过程中必须遵循整体感的原则。三个人可以同步启动,也可以一个一个顺势而动,但每个舞动者都必须将自己的运动线延伸到极限,在这个过程中去撞击、去发现,互相引发出最佳的律动线和构图。 第二节 独舞、双人舞、三人舞编舞技 (四) 延续变换技法 延续变换是指延续律动,变换支点。延续变换技法要求三个人各自选择一个空间,在舞蹈中自然形成动作间有意向交流的单人或双人分离的空间构图。 三人舞从形式上看是单人与双人同步舞蹈,但就内容而言,单人与双人都不应各自为政,互为游离,而应成为一个情感主题下的有机整体。其在动作情感、人物关系、动势趋向等方面都要协调配合,但这些方面在他们之间不是平均分配的,在单双之间必须以一方为主,另一方辅助相随。 第二节 独舞、双人舞、三人舞编舞技 (五) 流动穿插技法 流动穿插技法即在每人有意识地按不同韵律或在不同空间编出8拍动作的基础上(共三个8拍动作),在三个人不准备接触的前提条件下,运用各种编排方法达到流动穿插目的的方法。 这一技法是在延续变换练习单双分离基础上的再分离,三个人可以独立舞动。三个人的动作空间的自由度更大了,但由于是三人舞的技法练习,所以必须强调三个人动作空间、构图的整体性。可以将三个人比喻为音乐中的独立音符“1、3、5”,当它们形成和弦时,一定是和谐的。同时,在编排的过程中,三个8拍的动作不能变换,要注意三个人在流动中时间、空间的运用和占有,以达到最佳的流动穿插效果。 第二节 独舞、双人舞、三人舞编舞技 群舞的编舞技法 四、 (一) 斜线调度编舞法 斜线在舞台上是视觉最长的一条线,是最具动感、流动感、遥远感、动荡感、危险感、负担感、压迫感的舞蹈构图线。在斜线上做动作要考虑方向性。 第二节 独舞、双人舞、三人舞编舞技 (二) 纵线调度编舞法 纵线也是直线,直线的形式感是高耸、挺拔,构成的形状刚健有力,平面上有纵深感、逼近感、透视感。 第二节 独舞、双人舞、三人舞编舞技 (三) 横线调度编舞法 横线的感觉是宽阔、安定、平稳,横线上往一个方向的流动形成无止境的延伸,由中间向左右两旁的延伸形成无边无际的蔓延。 第二节 独舞、双人舞、三人舞编舞技 (四) 曲线调度编舞法 曲线呈波状,充满活力,幽雅、优美、柔和,在民族民间舞和当代舞中许多曲线的调度构成了丰富多彩的图形。 第二节 独舞、双人舞、三人舞编舞技 (五) 多图形的调度编舞法 在群舞的创编中,舞蹈构图的变化是其主要特征之一,同时由于不同的舞蹈构图所带给人的视觉感受不同,所以舞蹈构图的变化成为群舞的主要特征,比如方形、三角形、菱形、放射形、梯形,圆形点线和点面的结合形等,都成为群舞创编的一大优势。 第二节 独舞、双人舞、三人舞编舞技 (六) 多种创编技巧的综合运用 群舞的创编最能展示和运用舞蹈编导技巧。在群舞的创编中,除了可以运用其他体裁所不能够运用的多变的队形变化,还可运用独舞、双人舞、三人舞中的创编技巧。比如,前后排队伍的照镜式、重叠式、对比式的技巧的运用,以及层次的运用等,可以根据舞蹈主题和题材的需要,独具匠心设计出舞蹈所需要的各种编舞技法,推陈出新创作出更加优秀的舞蹈作品。 第二节 独舞、双人舞、三人舞编舞技 即兴舞的编舞技法 五、 (一)注入多种元素的训练 在即兴编舞的训练中,首先要注入多种元素的训练。比如,节奏的训练、手与脚的配合,动作与速度、关节的运动,其中包括脚部的练习、膝部的练习,胯、腰、肩、头等部位的练习,以及综合这些部位的空间练习等。 第二节 独舞、双人舞、三人舞编舞技 (二) 感觉练习 感觉是人们对物质世界的一种反映形式,是由来自物质世界的一定刺激直接作用于有机体的一定感觉器官所引起的。舞台上真实美好的舞蹈感觉,必须经过编导、演员的想象创造,经过肢体的塑造展现在舞台上。所以提高感觉的训练是不可或缺的。感觉的训练包括喜、怒、哀、乐等,包括视觉、听觉、味觉、触觉、动觉等的训练。 第二节

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