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毕业设计白香词谱大全
白香词谱
(○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵)
菩萨蛮.闺情 李白
平林漠漠烟如织, ⊙○⊙●○○▲ (仄韵) 寒山一带伤心碧。 ○○●●○○▲ (协仄韵) 暝色入高楼, ●●●○△ (换平韵) 有人楼上愁。 ●○○●△ (协平韵)
玉阶空伫立, ⊙○○●▲ (三换仄) 宿鸟归飞急。 ⊙●○○▲ (协三仄) 何处是归程, ⊙●●○△ (四换平) 长亭连短亭。 ⊙○○●△ (协四平)【赏析】:题为“闺情”,单从离愁而发,写思妇盼望远方行人久候而不归的心绪。起句高楼极目,平林秋山,横亘天末,凝望之际,不觉日暮。这两句全从登楼望远的思妇眼中写出,主观色彩很重,而行人之远与伫望之深,尽在其中。接着用一“入”字由远而近,从全景式的平林远山拉到楼头思妇的特写镜头,突出了“有人楼上愁”的人物主体,层次井然,主题突出。下片玉阶伫立仰见飞鸟,与上片登楼远望俯眺平楚,所见不同,思念之情则一。其“空”字深化了相思之境,“急”字反衬了念远之心。末句计归程,着一“更”字加强了连续不断的以至无穷无尽的情愁。全文将景物、人物、情愁,人称交相辉映,以叙人事之笔抒情,情真意切。“伤心碧”三字是情景相融之典范;“玉阶空伫立”句,见人之仪态、身份、有姿有神。上下片首联自成对仗。此词结构倒叙手法,由所见之景(一人称)--见景之人(三人称)--见景之情(一人称)逐步深化,结尾以“ 何处是归程,长亭更短亭”点题,诗尽意不尽。韩元吉《念奴娇》词云,“尊前谁唱新词,平林真有恨,寒烟如织。”可见南宋初这首《菩萨蛮》犹传唱不绝。忆秦娥.思秋 李白
箫声咽, ○⊙▲ (仄韵) 秦娥梦断秦楼月。 ○○⊙●○○▲ (协仄韵) 秦楼月, ○○▲ (叠三字) 年年柳色, ⊙○⊙● (句) 灞陵伤别。 ●○○▲ (协仄韵)
乐游原上清秋节, ⊙○⊙●○○▲ (协仄韵) 咸阳古道音尘绝。 ⊙○⊙●○○▲ (协仄韵) 音尘绝, ○○▲ (叠三字) 西风残照, ⊙○⊙● (句) 汉家陵阙。 ●○○▲ (协仄韵)【作者】 ? 【赏析】调笑令.宫词 王建
团扇, ○▲ (仄韵) 团扇, ○▲ (叠句) 美人并来遮面。 ●⊙⊙○○▲ (协仄韵) 玉颜憔悴三年, ⊙○⊙●○△ (换平韵) 谁复商量管弦。 ⊙●○○●△ (协平韵) 弦管, ○▲ (上句末二字颠倒,换仄韵) 弦管, ○▲ (叠句) 春草昭阳路断。 ⊙●⊙○⊙▲ (协三仄)
长相思.别情 白居易
汴水流, ●⊙△ (平韵) 泗水流, ●⊙△ (用叠韵不可改,协平韵) 流到瓜州古渡头, ⊙●○○⊙●△ (协平韵) 吴山点点愁。 ⊙○⊙●△ (协平韵)
思悠悠, ●○△ (协平韵) 恨悠悠, ●○△ (用叠韵不可改,协平韵) 恨到归时方始休, ⊙●○○○●△ (协平韵) 月明人倚楼。 ●○○●△ (协平韵) 这首词一般来说,是描写一位思妇夜晚登楼倚栏眺望时,对出门在外的丈夫的思念。汴水,是古水名,又名汴渠、汴河,是隋炀帝时开凿的,当时西通河洛,南达江淮,可如今已经湮废了。泗水,又名泗河,源于今山东泗水陪尾山。因其四源合为一水故得名。经今曲阜、江苏徐州,南流至淮阴注入淮河。瓜洲是古渡口名,在今天的江苏扬州邗江南,原系长江口沙碛。其状如瓜,故得名。这些都是实指,而吴山只是泛指江南吴地的群山,并非确指。
上阙中,这些地名可以连成一条路线,确实没错。不过,这应该不是樊素南归之路,而是词中思妇的想象。她的视线也许从汴水开始,汴水南,泗水流。泗水流入淮河,再入大运河,直达长江古渡头。那里,就是江南;那里,是丈夫所在的地方。
相思如水,昼夜不息。随着春水清流,你在我眼中,渐行渐远,不复回头。我能看到千里外的江上数峰吴山青,青葱碧绿的忧伤。
才发现,原来东流的江水从我的心上流过,留下了深深河道,日日夜夜,回响着泊泊的水声……
奔流……奔流……
流到瓜州古渡头!
古渡头,这个意象在这里的出现是关键的,直接铺垫下句的中心词“愁”。渡头是一个经典的送别地点,也是离别的符号。
“吴山点点愁”一句,看似平常,实则蕴含丰富。江上青山点点,俱是离别之伤——在她的想象中,山亦是愁容。此句以古来离人之愁比自己之愁,忧愁积成了山,该是怎样的深重?
另外,从“点点愁”的字面上,我们也能获得一些直观的感受。“点点”二字,让人想起铜器上锈迹斑斑,蚀痕点点,那些青绿色的斑点如同泪滴;还让人想起泪沾衣襟留下的点滴水迹,都是心上斑驳的痕迹
上阙将画面延伸到想象中的吴地,点染出一幅碧色的流水青山图,流淌着酸涩难言的哀愁。下阙转而描述少妇思归的形象,将上阙未言明的恨和怨抒写得淋漓尽致。
“思悠悠,恨悠悠,恨到归时方始休”之句,以为妙绝。悠悠的情思中,自然还有对游子的恨意,恨其常年漂泊在外而不知归家,不懂得体恤自己一片心。可这种恨显然是有时间限度的,游子回归,自然也就不恨了。所以要
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