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外美史复习资料整理 原始美术 洞窟壁画：欧洲史前时期画于洞窟壁上的绘画作品，其中也包括泥塑和浮雕。表现内容以动物为主，手法生动而写实。代表者是法国的拉斯科洞窟和西班牙的阿尔塔米拉洞窟。 拉斯科洞窟：发现于1940年，绘制了打量的野牛，驯鹿和野马等原始动物，原始画家用粗壮而简练的黑线勾画出轮廓，并用红、褐、黑色渲染出动物的体积和结构。气势雄壮，富有动感，充满粗犷的原始气息，和野性的生命力。 阿尔塔米拉洞窟：发现于19世纪下半期，其测洞“公牛大厅”中最突出的是长达两米的《受伤的野牛》，刻画了野牛在受伤之后的蜷曲、挣扎，准确有力地表现了动物的结构和动态。与拉斯科洞窟不同的是，阿尔塔米拉洞窟壁画轮廓线比较细，而且有明暗向背的粗细浓淡变化，与色彩渲染结合紧密，通过动态表现动物身体的结构，明暗起伏更为丰富，甚至感情也更细腻，但却不如拉斯科洞窟壁画那样奔放有力。 母神雕像：在欧洲很多国家都出土了一大批圆雕和浮雕的女裸体雕像，这些雕像的共同特征是夸大女性的生理特点，突出表现女性的乳房、腹部、大腿等，体现出原始时期人们对母性生殖的崇拜，被人们称之为“原始的维纳斯”。代表作《威伦道夫的维纳斯》。 北欧岩画：分写实与抽象两大类风格。写实风格属于渔猎部落人的作品，表现了与实物同样大小的动物形象，以线刻为主，极为写实。抽象风格属于农牧民的作品，他们把动物简化为抽象的图形，最后演变成几何图形，反映出一定的抽象概括能力，孕育了工艺美术的萌芽。 拉文特岩画：是表现人类活动的情节性绘画。它们以人类狩猎为主要情节，以表现人物、动物的运动和速度为特点，把运动中的形象表现为剪影的效果或带状样式，以拉长的四肢和夸张的动作强调动态，表现狩猎场面中的紧张和活力。构图具有浓厚的情节性和生活气息，但忽略细节刻画，用色单纯。 济古拉特：苏美尔人最重要的塔庙建筑，建在几个用土垒起的大台基上，气势十分壮观，类似埃及和墨西哥金字塔。 苏美尔—阿卡德时期的雕塑：以男女神像为主，注重表现人物的内在精神，身体造型程式化，倾向于圆锥体或圆筒形，着重刻画头部和眼睛。代表：《阿卡德国王头像》，《纳拉姆辛浮雕石板》。绘画：《乌尔的旗帜》。工艺美术：《公山羊与圣树》。 汉谟拉比法典：汉谟拉比建立巴比伦王国并颁布法典，法典刻在磨光的玄武石碑上，上部为浮雕，下部为文字。浮雕刻画了太阳神沙马什向汉谟拉比授予法典的场面：太阳神正襟端坐，身材高大，正在向汉谟拉比授予权杖和法环，汉谟拉比肃然而立。太阳神的威严和汉谟拉比的谦恭形成有力的对比，整个场面充满了庄严肃穆的宗教气息。 金字塔：是埃及古王国法老的陵墓，具有巨大的体积和重量，给人以精神上的压力。金字塔的外观对称、稳定，给人以坚不可摧的印象，象征着法老的威严地位，也说明了埃及人顽强的意志力。代表：吉萨金字塔群（哈夫拉，孟卡拉，胡夫金字塔）。 埃及雕刻程式： 1）姿势必须保持直立，双臂紧靠躯体，正面直对观众。 2）根据人物的地位尊卑定比例大小 3）人物着重刻画头部，其他部位十分简略 4）面部轮廓写实，又有理想化修饰，表情庄严，感情表现很少 5）雕像着色，眼睛瞄黑，有的眼睛用水晶，石英等材料镶嵌，以达到逼真的效果 代表作：狮身人面像，《拉荷切普王子与其妻坐像》，《老村长像》，《书吏凯伊》。 埃及浮雕及壁画的共同程式： 正面律：表现为人物头部为正侧面，眼为正面，肩为正面，腰部以下为正侧面 横带状排列结构，用水平线划分画面 根据人物的地位尊卑安排比例大小和构图位置 填充法，画面充实，不留空白 固定的色彩程式，男子皮肤多为褐色，女子多为浅褐色和淡黄色，头发为蓝黑色，眼圈为黑色 方尖碑：立于中王国时期陵墓庙宇享殿入口处两侧，是太阳光芒的象征，主体为正方形，顶端为尖锥形，它的造型像一把朝天的宝剑，上面刻有国王的名讳，封号。 荷马时代：古希腊美术的最早时期，根据《荷马史诗》的作者名字命名，是神话形成期，也是造型艺术的萌芽时期。这一时期的造型艺术作品是几何纹风格的陶瓶，造型简朴，大小不一，用于敬神和陪葬。其他陪葬用的小雕像也是几何形的，没有细节刻画，因此这一时期又被称为“集合风格时期”。 古风时期瓶画：先后出现三种风格： 东方风格，收埃及、两河地区影响，多为兽首人身像和植物纹样等 黑绘风格，出现于公元前6世纪初，是把主体人物涂成黑色，背景保持陶土的赭色，使形象轮廓突出，有如剪影。代表作《阿喀琉斯与埃阿斯玩骰子》 红绘风格，出现于公元前6世纪末，与黑绘风格相反，是在背景上涂以黑色，留下主体部分的赭色，人物细部用线来描绘，这种风格主要流行于古典时期。 古风时期三大柱式： 多利亚式：没有柱基，柱子直接立在建筑的台基上，柱身粗壮，由下往上逐渐缩小，中间略为鼓出，好像人的肌肉在负重，产生一种紧张情况下稍微突起的效果，显示出承受压力时的坚忍，挺拔，严峻的气势。柱头简单，由方形柱冠和圆盘组成