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抒情主人公的形象 特色赏析 1.从内容看,这首散曲虽然跟一般送别抒情曲一样出现依依不舍的送别情境,抒情主人公有“痛煞煞”的表现,以及对友人“保重将息”的叮咛,但没有一般送别抒情曲那种卿卿我我、缠绵悱恻的悲伤和压抑,而是以“好去者望前程万里”积极之语激励对方,从而体现一种昂扬向上、充满自信的送别情调。这既是此曲的独特之处,也是此曲跟一般抒情诗(含抒情曲)的主要区别。 特色赏析 【南吕·一枝花】 赠朱帘秀 问题一:这支散曲表面上句句咏珠帘,骨子里句句写帘秀,请找出相关例子进行赏析。 问题二:此曲分明是赞朱帘秀,为何作者不直道其名?作者从哪几方面赞美朱帘秀? 问题三:此曲用了哪些双关语,试一一找出? * 关汉卿散曲二首 体裁知识 关汉卿 【南吕·一枝花】赠朱帘秀 【双调·沉醉东风】 拓展延伸 思考练习 元曲是元杂剧和元散曲的合称。词与曲比较:A、在语言上词典雅含蓄,而散曲通俗活泼; B、在格律上词要求严格,而散曲更自由些; C、在分类上宋词:小令、中调、长调 元曲:剧曲(杂剧) 散曲:小令、套数D、在格式上宋词:词牌+标题 《贺新郎·送胡邦衡待制》 元曲:宫调+曲牌+标题 【双调·寿阳曲】山市晴岚 代表作家作品:(元曲四大家) 关汉卿《窦娥冤》、郑光祖《倩女离魂》 马致远《汉宫秋》、白朴《墙头马上》 关汉卿(约1225—1300),号已斋叟(一作已斋,又作一斋),大都(今北京)人,一说祁州(今河北安国)人,我国古代杰出戏曲家和元代著名散曲家。元代杂剧的奠基人和中国古代戏曲艺术范式的开创者, 元代“本色派”散曲的一面旗帜。 苏中友好协会理事会主席安德烈耶夫说:“关汉卿的著作已经成为世界文化宝库的组成部分,成为整个进步人类的财富。” 1958年,被世界和平理事会确定为“世界文化名人”,并受到全世界人民的隆重纪念。 【双调·沉醉东风】 咫尺的天南地北, 霎时间月缺花飞。 手执着饯行杯, 眼阁着别离泪。 刚道得声保重将息, 痛煞煞教人舍不得, 好去者望前程万里。 问题一:试分析此曲抒情主人公的形象,作者是如何描写的?表达了抒情主人公怎样的情感? 问题二:《沉醉东风》是言情之作,与一般的送别抒情曲相比较有和特色?请从内容与表现手法两方面加以说明。 抒情主人公的形象 “手执着饯行杯,眼阁着别离泪” 写送行主人公的动态与神态。眼中搁泪,是送别的常情;手中举杯,是壮行的表现。 “刚道得声保重将息,痛煞煞教人舍不得” 紧承前两句写告别时的声态和心态。声态是“多多保重”的叮咛,心态是“舍不得”的极度悲痛。 这是“舍不得”与“不得不舍”矛盾中的果断选择。从这果断选择和祝愿中,看出抒情主人公积极高昂的心态。 “好去者望前程万里” 曲中抒情主人公形象鲜明生动。曲中描写送别主人公离别时的情景:手拿饯行杯、眼含离别泪、一再的叮咛话,突出分离时的矛盾心理:“痛煞煞教人舍不得”与“好去者望前程万里”。就在这精心设计的动态、声态、神态描写中,一个既悲痛难舍、又对人生充满信心的多情主人公形象与众不同地出现在读者面前。 2.从表现手法看,此曲主要用行为细节和心理描写来表现主题。一般送别抒情曲多用于“借景抒情”,即通过典型的景物描写抒发送别时的悲伤情感。本曲没有常见的景物描写,前两句以“天南地北”、“月缺花飞”的比喻,写主人公送别时的强烈感受。后三句用对比手法,在“痛煞煞”中出现昂扬有力的叮咛祝愿。中间两旬直接写抒情主人公送别时的动态和神态。总之,这首曲通过主人公送别时的心理感受和细节动作,刻画一个在送别悲痛中给对方以鼓舞和力量的艺术形象。 【南吕·一枝花】 赠朱帘秀 关汉卿是玉京书会的杰出代表。他写的杂剧大多数由旦角主演。朱帘秀是著名的戏曲女演员。可以想象,当朱帘秀主演关汉卿的《望江亭》、《救风尘》等新作时,该多么眉飞色舞,神采焕发;而关汉卿在写那些聪慧绝伦而身世不堪的妓女的杂剧时,又怎样从朱帘秀等优秀女艺人身上找到原型,汲取素材。这套散曲记录了一代戏曲作家与女演员的亲切关系,是我国文艺史上极其珍贵的历史文献。由于当时朱帘秀已经委身(可能还是被霸占)于一个道士,关汉卿不可能明白表示对她的思念与爱惜,只好通过对珠帘的吟咏来表白。表面上句句咏珠帘,骨子里句句写帘秀,艺术上也特见巧思。 轻裁虾万须,巧织珠千串。 金钩光错落,绣带舞蹁跹 似雾非烟,妆点就深闺院,不许那等闲人取
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