朱自清散文语言美感解读.docVIP

PAGE  PAGE 10 朱自清散文语言美感解读 朱自清作为中国新文学史上一位卓尔不群的散文大师，他的散文具有魅力超群的美感力，主要表现为散文语言以纯正朴实的“谈话风”体现出雅俗共赏的朴素美，以节奏的徐疾有致和声韵的回环和谐体现出旋律优雅的音乐美，以色彩的浓淡相宜、描摹的动静相生和比喻的虚实相映体现出逼真鲜明的绘画美。 在“五四”以来灿若群星的散文作家中，朱自清先生是一位风格独特、成就斐然的优秀散文作家。他的散文，以堪称“白话美术文的模范”⑴之艺术成就，显示出新文化运动散文创作的实绩，对白话散文的创建作出了不可磨灭的历史贡献。郁达夫先生曾评价说：“朱自清虽则是一个诗人，可是他的散文仍能够贮满着那一种诗意，文学研究会的散文作家中，除冰心女士外，文章之美，要算他了。”⑵朱自清的散文确实有一种超乎寻常的美感力，“能够在朴素自然的风格中立新意，造新语，于平淡之中见神奇，平正通达而又富于创造性……”⑶，因此仅从语言的运用方面来说，朱自清的散文就很值得我们不断学习与借鉴。 鲁迅先生说，文学作品的语言有“三美”：“意美以感心，一也；音美以感耳，二也；形美以感目，三也。”⑷朱自清先生堪称中国新文学史上一位杰出的语言大师，其“散文是很讲究语言的，他的整个风格跟语言有密切的关系。”⑸其语言之美集中体现在三个方面：雅俗共赏的朴素美，旋律和谐的音乐美，逼真鲜明的绘画美。 一、雅俗共赏的朴素美 五四新文化运动以后，朱自清不仅提出了“雅俗共赏”的文章美学观，而且以自己的写作实践“打破了美文不能用白话的迷信”⑹，形成其散文语言一个重要的美感特征——雅俗共赏的朴素美。 朱自清先生主张文学语言“新而不失自然”⑺，在强调“现在的诗的语言第一是要回到朴素，回到自然”⑻的同时，还强调语言要创新。他始终把朴素自然和不断创新作为自己散文创作的语言追求，并努力实践着，形成了独特的语言风格，“如早春晨曦，如晚秋山泉，给人以无限自然清新的感觉。”⑼这种朴素自然而又清新的语言，集中表现为散文语言的口语化，即朱自清先生孜孜以求的“谈话风”。“论到文体的完美，文字的全写口语，朱先生该是首先被提及的。”⑽散文语言的口语化，正是朱自清散文朴素的语言最为显著的特色。 为了达到“用笔如舌”的境界，朱自清在加工提炼语言，形成“谈话风”语言的艺术创造中，巧妙的把从民众口语中提炼出来的生动活泼的“俗语”和从文言、古语以及外来语中吸收进来的简练畅豁的“雅言”融为一体，因而产生了雅俗共赏的审美情趣。 （一）以北京话为基础，使用口语中常见的词汇和句式，形成了具有北京地方口语韵味的“谈话风”。 朱自清认为:“北平话一向是官话，影响最广大，现在又是我国法定标准话，用来代表中国现代语，原是极恰当的。”⑾他还说“自己是苏北人，却赞成将北平话为作标准语。一来因为北平是文化城，二来因为北平话的词汇差不多都写得出，三来因为北平话已经作为标准语多年，虽然还没有‘俗成’，‘约定’总算‘约定’的了。”⑿ 朱自清先生不仅极力主张，自己写文章更是自觉地运用北京的口语。“朱先生自始就注重北平的方言，尤其近几年来，他在这方面的成就很可观。在他的文章中，许多的语句都那末活生生地捉到纸上去。使你感到文章的生动，自然与亲切。”⒀朱自清的《回来杂记》一文所用的就是典型的京味语言，纯正的京腔京韵，具有北京口语化特色。比如“小顽意儿”“地摊儿”“三轮儿”“闲味儿”“慢点儿”“差不离儿”等儿化词透出亲切自然的情感；把西南的大城市和北平比，觉得“寒尘”；用“手头不宽”代经济状况不好；还有市民口语上习惯讲的“逛街”“操练”“麻利”等，都来自北京老百姓的口语，读起来顺口，听起来有味，感觉自然亲切。 他的《给亡妇》更是一篇着意用北京口语写成的代表作品，请看其中的一段文字： “这孩子生了几个月，你的肺病就重起来了。我劝你少亲近他，只监督着老妈子照管就行。你总是忍不住，一会儿提，一会儿抱。可是你病中为他操的那一份儿心也够瞧的。那一个夏天他病的时候多，你成天儿忙着，汤呀，药呀，冷呀，暖呀，连觉也没有好好睡过。那里有一分一毫想着你自己。瞧着他硬朗点儿你就乐，干枯的笑容在黄蜡般的脸上，我只有暗中叹气而已。” 作者写作本文时是有意“尽量用口语，向着言文一致的方向走”⒁，运用 “一会儿提，一会儿抱”“……哪一份儿心……”“成天儿忙着”“瞧着他硬朗点儿”的儿化句式，运用语气词“汤呀，药呀，冷呀，暖呀”，采用的完全是与亡妻拉家常话的语气和口吻，确实给人以“面对面坐着谈话”的感觉，不仅体现了北京口语的特点，而且让人感到真切自然，堪称“豪华落尽见真淳”。 （二）以古典文学修养为底蕴，恰当运用文言词语和文言句法，形成了具有北京知识分子口语特点的“谈话风”。 朱自清先生主张用口语、用白话写作，追求朴素、自然和清新的谈话风。并不是对平常谈话的口语作简单地照搬