工笔画讲稿课件.ppt

工 笔 画 ; ; 中国的工笔画历史悠久，从战国到两宋，工笔画的创作从幼稚走向了成熟。明末以后，随着西洋绘画技法传入中国，中西绘画开始相互借鉴，从而使工笔画的创作在造型更加准确的同时，保持了线条的自然流动和内容的诗情画意。 ;出水芙蓉图;临摹范本;工具;一、纸和绢 ;二、毛笔;三、墨 ;;工笔画绘制过程：;三矾九染;三矾九染;;全国美展 当代工笔画;按作品表现形式可分为：;按作品表现形式可分为：;按作品表现形式可分为：;按作品表现形式可分为：;按作品表现形式可分为：;111线条 　 线是工笔画的基础和骨干。工笔画对线的要求是工整、细腻、严谨。勾线的方法类似于写毛笔字,讲究起笔、行笔、收笔。一般用中锋笔较多。线又分几种，如画瀑布多用钉头鼠尾描，起笔重收笔轻。而铁线描，讲究粗细均匀。兰叶描，富有粗细、轻重、虚实的变化。;;传统工笔人物画的临摹; 临摹要选择艺术性和技巧最高的传统工笔人物画经典作品。 临摹作品之前，首先要了解这幅作品的创作时代和这一时代的整体审美趋向，要深入研读作品的用笔、用色、造型、构图等的表现方法，并将其贯穿与整个临摹过程之中，使所临摹出的作品能掌握技法，把握神韵，形神兼备。;唐 周昉 《簪花仕女图》局部; 《簪花仕女图》的临摹步骤 一、起稿 可用铅笔在图画纸上对临起稿，或直 接拷贝临本，用HB铅笔将画稿拷贝到绢或 熟宣纸上，铅笔线要轻、淡。 也可直接把画稿拷贝到白纸上，特别 是用绢画时，这样可以避免画稿变形，铅 笔线以绷稿后看清为准。 二、绷稿 要求：先在画板上裱贴一张白纸，待 干后将绢或熟宣纸绷到画板上。;《簪花仕女图》 临摹步骤之一; 要注意线条墨 色的浓淡和虚实变 化。起笔、收笔要 讲究。 ;《簪花仕女图》 临摹步骤之二; 发际、眉毛与面部皮肤衔接处要自然。; 用胭脂、曙红 为罗裙打底色，留 出图案，被纱衣遮 盖部分渲染的颜色 要淡。 ;五、罩染 人物肌肤未遮盖 部分、履及小犬身上 白色部分罩染白粉稍 浓一些，被遮盖部分 及纱衣要稍淡一些。 ; 罗裙用薄朱砂罩 染，被遮盖部分罩染 的颜色要淡。披帛用 淡墨、胭脂罩染。 ; 罗裙用薄朱砂罩 染，被遮盖部分罩染 的颜色要淡。披帛用 淡墨、胭脂罩染。 ; 头簪上的花和小 犬的舌头及蝴蝶结用 朱砂罩染。 ;《簪花仕女图》 临摹步骤之四; 用胭脂、花青分别加墨画出团花图案，未遮盖部分用色要浓。 用淡黄绿罩染人物束胸的宽带。 ; 调金粉勾画头饰、手镯。; 用白粉复勾纱衣， 画出图案，细绘披帛上 的图案。;《簪花仕女图》 张丽萍临;唐 张萱 《虢国夫人游春图》局部;《虢国夫人游春图》 临摹步骤之一;二、分染 用稍重的墨色 分染团领袍、乌纱 冠、头发及靴子， 要注意墨色的深浅 变化，反复渲染， 适可而止。; 用淡赭墨分染马身的起伏，马蹄及马鬃、马尾。 ; 用曙红、花青、赭石等色为马鞍、鞍鞯上的图案及璎等打底色。;《虢国夫人游春图》 临摹步骤之三 ; 马鞍、鞍鞯上 的图案及璎等用朱 砂、石绿、石青、 藤黄等色罩染。; 用淡赭石、胭 脂等渲染马鬃、尾、蹄等处，用赭墨色点画马身上的花纹。; 用白粉罩染人物面部、手，渲染马的胸、臀等部位。;《虢国夫人游春图》 临摹步骤之四; 细绘鞍鞯上的图案。; 在乌纱冠、头 发及靴子的重墨色 上罩染花青，这样 可使墨色更加浓 重。 最后染白粉处 可在背面反衬白 粉。;工笔画名家介绍;工笔画名家—赵佶 ;宋 梁楷; 1957年生于天津，河北任丘人，1980年毕业于天津美术学院并留校任教。现任全国政协委员，中国美协理事、天津美术学院教授、硕士研究生导师。享受国家津帖，国家人事部授予“有突出贡献”的专家称号。; 中国美术家协会主席，解放军艺术学院美术系主任、教授，中国工笔重彩画学会副会长，新近当选为国际造型艺术家协会主席，享受政府特殊津贴 刘大为是全能型画家，工笔重彩和水墨写意兼精。他的工笔人物画造型严谨，刻画入微线条流畅，刚健爽朗，风格清闲，他的水墨写意人物画更是继承了近代自任伯年以来包括徐悲鸿、蒋兆和、等大师的优秀传统