小渔村21期词班第七讲a.docVIP

小渔村21期词班第七讲—-词的章法（一） A15岁月无痕第六讲作业西江月?初夜思暮霭缠山别绪，夕辉照水离愁。折送柔条不肯留。最是无情绿柳。湿袖不知露重，凭栏望断江悠。亭前月下怕凝眸。唯有绿肥红瘦。B06山水间作业西江月 小路 文/山水间每日一条小路，当空几片舒云，那厢彩蝶逐花芬，喜你回眸神韵。　等待暗怀忐忑，无端常自欢欣，此时侬语耳边闻，却是梦中缘分。　西江月*文 满园香春岸堆烟柳困，一湖燕子回旋。消停驻马系春烟，隔岸风传曲软。往事封存梦忆，水前思泪谁怜，空留誓盟与情绵，又是梦中相伴。 特征： 一是须有词谱，词是配乐歌唱的，因此词体是不能与词谱分离的。 每一首词必定有一个词谱，这点不同于诗，诗就那四种具体的格，而词不同。在乐谱渐次失传后，词谱就演变成一种纯粹的格律形式，所以词谱又叫词牌。词谱的别名还有词调、调。 二是“调有定句，句有定字，字有定声”。 ?“调有定句”是指每一个词谱的节拍和篇幅长短都是有定式的，所以每一调的句数也是确定，每一句中的字数也是限定的，词人有时可以在一句中增减几个字，成为“又一体”。 由于词的乐谱失传后，就成了今天的按谱填词。所以什么是又一体，又是大家所常说的变体。 句有定子”由于乐谱失传后，后人按谱填词，每一句的字数便随之固定，乐律的节奏起伏不同，句子的长短也就不同，词因此以长短句式为主，所以又叫长短句。 字有定声”有一些比较特殊的比如：谐。 《玉楼春》、《生查子》、由于歌唱的限定，每字的声韵也极有讲究，既要分四声，又要分清浊，所以今人填词，不论词牌的感情需要，声韵的和谐，随便内容塞进词里，既失了词牌本身的要求，也失了声韵的和谐，内容与情感的需要。 三是宋词以言情委婉为主要风格特征 宋时填词有五项要求： 南宋后期的著名音乐家、词人杨缵提出，记载在张炎的《词源》里， 五要即：择腔、择律、填词按谱，随律押韵、要立新意。 这五要，涉及乐律、声韵、词作内容这几个方面。这五要即是填词的基本路径、也是填词规律的概括。 由于现在乐律的失传，现在填词主要是按谱填词为主了，但是填词和择腔，择律，随律押韵仍然是我们需要了解的，不懂一点乐律知识，还是不行的，所以，我给大家准备了几讲声律的选学知识，在空闲时间里有班委人员给大家分享资料，不要求大家全部掌握，了解就可以了。从今天开始，我们逐渐给大家介绍词的章法和谋篇布局等方面的知识。 下面我们将一起来学习“词的章法”的有关内容。 所谓章法，就是指词体的篇章结构及其方法，主要包括词的起、结、过片与准备过片、开合、转折等内容。我们都知道，词，古时候配乐歌唱，和诗的“体形”很不一样，章法当然也有别。那么填词该如何起笔呢？ 这一节课我们学习词的起笔的写法。 一、词的起笔的写法 填词也像写其他文章一样，最要紧的是作品的首尾，开头起的好，就首先给人一个好的印象，引人入胜。 词常见的开头方式有以下几种方法： （一）直起法： 直起法即起句就点题，也就是开门见山首句就应该点题。 词的起调直接点题的如： 苏轼《浣溪沙?春情》：“道字娇讹苦未成，未应春阁梦多情。”仲殊《诉衷情?寒食》：“涌金门外小瀛洲，寒食更风流.”周邦彥《兰陵王?柳》：“柳阴直，烟里丝丝弄碧。” 由于词常常只有词牌，不直接出现标题，而且词更含蓄，所以起句的直起法比诗用得要少。 （二）兴起法： 兴起法是依照情志为外物、外景触动感发的心理过程来写，即暏物思人，见景起情。 兴起法有以下几种： 1、景起：? 景起的方式最为常见了如：晏几道《阮郎归》：“旧香残粉似当初，人情恨不如。”以旧物起情。秦晏殊的《踏莎行》“小径红稀，芳郊绿遍”。周邦彦的《兰陵王》“柳阴直，烟里丝丝弄碧”。李清照的《永遇乐》“落日熔金，暮云合壁”。“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。”观《江城子》：“西城扬柳弄春柔，动离忧，泪难收。”以依依杨柳感发离情。 这些呢?就是景起的，为什么要写景呢？就是为了铺垫啊。 景起呢，要根据你要表达的思想感情来选择的。 比如：你要写天气晴朗了，天高气爽，蓝天白云，天气是很明媚的，那么你的感情就是开朗的。反之，你要是写愁绪的，那么天气环境就是比较寒冷，阴郁的。你要是还写天气真晴朗之类的就不合适了吧。 2.情起? 以情起呢，它就是开门见山哈，直抒胸臆，整首词情笼罩全篇。 比如爱国大将军岳飞的《满江红》“怒发冲冠、凭栏处”这感情饱满，响遏行云，振聋发聩。李煜在汴京对景难遣心中悲哀，就直直地长叹：“往事只堪哀”苏轼的《江城子》：“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。”另一首《江城子》：“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。”均是。蓦然而来，悲戚彻骨了。我们这么一分析词如果用情语开启，情感大多强烈真率，能一下子抓住读者的心，引起情感共鸣。 注意：情起要狠抓读者眼球。 3.以事起? 也就是先叙