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案例分析及对藏文化理解 2016-2-24 目录 案例分析 藏文化的理解 华盛顿国家美术馆东馆 美国国家美术馆（即西馆）的扩建部分，1978年落成。它包括展出艺术品的展览馆、视觉艺术研究中心和行政管理机构用房。由贝聿铭设计。 华盛顿国家美术馆东馆 东馆位于一块3.64公顷的梯形地段上，东望国会大厦,南临林荫广场，北面斜靠宾夕法尼亚大道,西隔 100余米正对西馆东翼。 贝聿铭根据场地因素，用一条对角线把梯形分成两个三角形。西北部面积较大，是等腰三角形，底边朝西馆，以这部分作展览馆。三个角上突起断面为平行四边形的四棱柱体。东南部是直角三角形，为研究中心和行政管理机构用房。对角线上筑实墙，两部分在第四层相通。这种划分使两大部分在体形上有明显的区别，但又不失为一个整体。 华盛顿国家美术馆东馆 展览馆入口宽阔醒目，它的中轴线在西馆的东西轴线的延长线上，加强了两者的联系。研究中心的入口则偏处一隅。而划分这两个入口的是一个棱边朝外的三棱柱体，浅浅的棱线,清晰的阴影,使两个入口既分又合，整个立面既对称又不完全对称。同时，展览馆入口北侧的大型铜雕，与建筑紧密结合，相得益彰。 华盛顿国家美术馆东馆 东西馆之间的小广场铺花岗石地面，与南北两边的交通干道区分开来。广场中央布置喷泉、水幕，还有五个大小不一的三棱锥体，是建筑小品，也是广场地下餐厅借以采光的天窗。广场上的水幕、喷泉跌落而下，形成瀑布景色，日光倾泻，水声汨汨。观众沿地下通道自西馆来，可在此小憩，再乘自动步道到东馆大厅的底层。 华盛顿国家美术馆东馆 室内有一个大型的中庭，十分开阔，引得游客举目仰望。他们可以审视整个建筑，毫无局促之感。贝聿铭把三角形大厅作为中心，展览室围绕它布置。观众通过楼梯、自动扶梯、平台和天桥出入各个展览室。透过大厅开敞部分还可以看到周围建筑，从而辨别方向。厅内布置树木、长椅，通道上也布置一些艺术品。大厅高25米，顶上是25个三棱锥组成的钢网架天窗。自然光经过天窗上一个个小遮阳镜折射、漫射之后，落在华丽的大理石墙面和天桥、平台上，非常柔和。 华盛顿国家美术馆东馆 华盛顿国家美术馆东馆 鄂尔多斯美术馆 地点：内蒙古 鄂尔多斯新区考考什那文化区 场地面积：4200平方米 建筑面积：2700平方米 鄂尔多斯美术馆 基本介绍： 鄂尔多斯美术馆选址在湖边绵延的沙丘之面。该湖被定为鄂尔多斯新市民中心区的艺术和文化设施的“公共走廊”；美术馆是次区域的第一个建筑物。 2700平方米的展览和研究空间分布在一个蜿蜒起伏的形体中，中间腾空、昂起，好似沙漠中缠绕的蝰蛇。 鄂尔多斯美术馆 方案初步： 该项目最早的概念图似乎完全没有设计没有符号没有形象甚至没有象征意味，建筑师只是做了一条路辗转迁回徘徊在荒原之上，水平线条的展开充分契合了整个自然环境的气质。 建筑所做的无非是把这条路装在盒子里，这是建筑所能做的和唯一需要做的，虽然这条路在形式上有自我骄傲的成分，但是建筑的表皮非常诚实地完成了自己的任务，毫无花哨。因此达成了建筑自身的明晰性成为项目最突出的特点 鄂尔多斯美术馆 空间构思： 内部建筑空间连续而多变。一系列开敞空间在引入自然光线的同时，也为参观者艺术化地展示了周围天然风貌。建筑内的艺术氛围和外部自然风景交替呈现。 鄂尔多斯美术馆 流线细化： 展览的交通以线性展开，水平低矮的入口顺沿沙丘坡地的自然地形扭转，在高处挑起，远望考考什那水库，继而反转，以建筑自身作为结构承载蜿蜒回落到地面展厅—既是公共展览流线的结束高潮或又向下延续开始内部资料流线—作为出口与入口相互对望整个公共交通呈现一个“8”字型的连续线路。 鄂尔多斯美术馆 建筑形体在沙丘上蜿蜒延展与地形相互作用形成半围合的院落或广场。这个流线空间一路上跌荡起伏，根据高度和周边地势形成大小高宽尺度不同的横截面。 鄂尔多斯美术馆 场地边上是湖与沙丘以及荒原的草场，这也是我们对鄂尔多斯的印象，在此基础上，美术馆作为文化的载体，设计师构造的形体更加简单，但却不乏灵活。 方案理解： 鄂尔多斯美术馆 之前老师在提及本次课题设计时，提到过“地域”“场所”。 作为艺术馆，在城市环境关系上，作为新区该区域的第一座建筑物，立于沙丘之上，形体简单，但标志性更强。 在与周边环境的关联上，鄂尔多斯艺术馆，结合了场地高差，做出迂回的浏览路线，使得基地得以有机利用。同时利用周边的湖、沙丘、荒原，通过一步一景，在通透的玻璃下，能让游客随时感受内蒙的景观文化。 在建筑内部小环境处理上，建筑与地形作用形成半围合的院落，内部空间层次更加丰富。 综