瘦西湖园林群艺术与营造1要点.pptxVIP

瘦西湖园林群艺术与营造 园林赏析 扬州地处长江北岸，是南、北方之间的过渡地带，地理位置决定了其独特风格的形成。 扬州园林规模恢弘，集中了大量造园家，除有南方的计成、戈裕良、张南垣，还有北方的石涛、董道士、仇好石等。此外，工匠及建筑材料亦是来自南北两地，他们相互推进、借鉴，故造园糅合南北不同风格，独树一帜。 扬州历来为文人画家荟萃之地，而造园又多为画家经营，因此园林和扬州画派的风格不无一脉相通之处。 康乾年间，造园除供园主享受外，更梦寐以求皇上“光临御赏”，而朝廷内务府下有奉宸苑卿，兼管瘦西湖园林（专事“南巡盛典”），故园林夹杂有北派皇家园林的色彩和气魄，饱含“乾隆风格”。 扬州市交通要道。是商业集散地，特别是盐商集中，故有雄厚的物质、经济基础。其造园规模之大、建筑体态之宏、用材之精、做工之细都为他地所不及。（就目前调查，扬州的楠木建筑有十七处，在江苏地区占首位。） 在中国古典园林建造中，一般以在进入一个较大的景区前，常有曲折、狭窄、幽暗的小空间作为过渡，以期收敛人们的视觉和空间尺度感，然后转到较大的空间，从而获得“豁然开朗”的效果。扬州园林不仅继承了这一优秀传统，并将其发扬光大，瘦西湖即是这种艺术的成功典范。 这里的园林因文人荟萃，所以书卷气较足。这是构园者营建园林建筑时的设计理念，也是扬州整个园林建筑的一大特色。园林是把建筑变相地应用于现实自然或周围环境，可以说园林是建筑的延续和扩大，而建筑可以说是园林的起点和中心。 处于园林环境中的建筑都不是孤立的存在，而往往与邻近的山、水、植物共同组成一处景观。中国园林均讲求可观、可游、可居，园林里的各个景点或景区之间有道路想通，以方便游览。为了求得景观的变化，这种通道宜用曲折小路而忌用径直大道，既有露天石径小道，也有能避雨遮阳的廊子。沿着这些曲折的游廊、通道，造园者巧妙地设置形态各异的景点，或者是一座厅堂亭榭，或者是古木一株，芭蕉、翠竹一丛，甚至只是一撮堆石，或处山顶、池边，或在路的尽头，只要布局适宜，安置得体，皆可成景。游人一路行来，眼前景物因变化而富新意，毫无倦怠之感。 一是拓宽水面，或用泥堆土石于湖中，如钓鱼台，以长渚伸入湖心。 二是充分发扬河道曲折变化的特点。 三是所有景点皆傍湖而建。一面临水，一面傍路，景点皆相互呼应，各呈其妙，这就形成了瘦西湖的特色“集景式滨水园林群落”。 对于园中的土山则采取点石的方法。在无山之处，采用平地叠石之法，多采用太湖石。叠石增山是很有讲究的，清人即称赞扬州叠石，有“扬州以名园胜，名园以叠石胜”之说。技巧在于将小石拼想而成巨峰，按石块的大小、纹理，组合巧妙，勾带联络。拼接之处有如自然之势而无斧凿之痕，且多用阴拼，即石头的拼接涂镶，全部暗含在内，外表缝隙犹如中国画的线条。 锦镜阁是根据李斗《扬州画舫录》中所述锦镜阁重建的一座桥和楼阁合为一体的水阁。三开间飞檐重楼，形如品字，跨越一小河之上，左右两间横跨两岸，中间空着，可通小船。行人过河时必须从楼梯上第二层楼如过桥一般，然后从另一边下楼梯到达对岸。锦镜阁现为水泥和木材混合建筑。 五亭桥上建有极富南方特色的五座风亭，挺拔秀丽的风亭就像五朵冉冉出水的莲花。亭上有宝顶，亭内绘有天花，亭外挂着风铃。 五亭桥的桥墩由12大块青石砌成，形成厚重有力的“工”字型桥基。清秀的桥身和沉雄的桥基，五亭桥的桥身由大小不一形状不同的卷筒组成。空灵的拱顶卷洞配上敦实的桥基，桥基的直线配上桥洞的曲线，加上自然流畅的比例，就取得了和谐统一的视觉效果。 中国著名桥梁专家茅以升这样评价：中国最古老的桥是赵州桥，最壮美的桥是卢沟桥，最具艺术美的桥就是扬州的五亭桥。 五亭桥，因其建筑在莲花埂上，故名“莲花桥”。因它比较形象，“莲花桥”一名，反而掩而不张彰。一派金碧丹青，华丽度亩。亭挑四角，角系金铃，风来铁马叮咚，铿然有声，清响可听。桥基做“工”字形，上筑五座琉璃瓦亭，桥下有四翼，每翼各开三个半圆形桥孔，桥正中开一大半圆形，桥孔两边各开四分之一圆扇形孔，总共十五孔。“月满时每洞各衔一月，金色荡漾”，成就了“扬州好，高跨五亭桥；面面清波涵月镜，头头空洞过云骁，夜听玉人箫”的优美意境，让人遗憾的是，很少有人在夜晚时分体验这种倚湖听箫的感觉。 深入湖心的钓鱼台，原来是演奏丝竹乐器的地方。在我国，以“钓鱼台”命名的景点非常多，但扬州的钓鱼台确是众多钓鱼台中体量最小，也是极富特色的一座。它是中国名亭建筑的典范，是中国园林“框景”艺术的代表作品。站在钓鱼台斜角60度，可以在北边的圆形洞中看到五亭桥横卧波光；而南边的椭圆形洞中则正好可以看到巍巍白塔。这一景象一彩一素，一横一卧，堪称绝妙，洞中借景的画面正好对应了“三星拱照”的名称。 望春楼