去戏剧与当代艺术的“接合部”看看.docVIP

去戏剧与当代艺术的“接合部”看看 　　近年来，国内外艺术家和评论家们开始对音乐、戏剧、舞蹈、美术与展场空间之间的关系产生兴趣。 　　这些跨界艺术间的互相渗透与空间拓展，为丰富艺术生态、拓展创作方式提供了新思路，同时也引发了不少观众的兴趣。5月底，在外滩美术馆内开展的“环境舞蹈?工作坊 影子在折返”就是一例。 　　绽放在艺术馆内外的环境舞蹈 　　5月20号星期三，艺术爱好者Wanwan的朋友圈，被一则《周六，在外滩美术馆遇见影子》的帖子刷了屏。她点击浏览，很快被帖子介绍的内容所吸引：“身体*舞蹈*剧场*光影，我们邀请你到外滩美术馆，加入这个只属于八十人的‘环境舞蹈’工作坊：影子在折返。” 　　“很美的名字，很新鲜的形式”，她想，“应该约上几个朋友去看看。”通过链接到外滩美术馆的报名页面，她跟几个朋友顺利地完成了报名。 　　到当天活动开始时间19：30时，被挡在门口的她还有点纳闷儿：圆明园路上都是前来参观的观众，为什么主办方还不开放通道让大家进去？ 　　然后，观众突见一短发的女生在人群中脱颖而出，舞蹈起来，她以一把透明塑料伞为道具，以伞在人群间展开肢体互动；紧接着，远处角落又有一个长发姑娘开始了舞蹈，之后，场馆入口处有男生也开始舞蹈行动…… 　　演员们表情专注，情绪饱满，纯然沉浸于自己的身体舞动中，引导观众走向美术馆内部空间；观众们则被深深地吸引，围观的人层层叠叠，大家一边欣赏着舞蹈，一边忙不迭地拿出手机拍照摄影。等到进入美术馆空间之后，相对封闭的环境，配合上后现代电子迷幻乐，让舞者的气场更加淋漓尽致。 　　“影子在折返”的工作坊，脱胎自舞蹈剧场原创作品《折影》，后者完全放弃了舞台灯光，以手持电筒以及各式灯泡为光源，将角色和舞美融为一体，利用肢体关系表达都市人的生活困境。 　　而美术馆的空间设计，则是在《折影》的基础上，做了更加适应环境的调整：整个空间里没有整体的大片光源，所有光影的细节背后，是每个人最细密迂回的私人情感记忆――白炽灯管被交织悬挂在空中，舞者们围绕灯管舞蹈，光影和舞蹈化肢体的交错，力的冲撞与纾解，唤起相似的内心情境；一大面白色的墙壁前，长发姑娘伸展肢体充满仪式感，她手持电筒光反打自己，在角落里展现人孤独绝望里的进退、挣扎和张力；堆叠成山的多把椅子前，是几位舞者的对抗博弈，隐喻城市被过度消费后的情感废墟。 　　Wanwan最喜欢的，是舞蹈接近尾声时，舞者们排成一排模拟人们被手机吞吃俘虏控制的画面，每个人入魔般专注着手上的手机，随节奏浑身机械地抖动，混杂着因手机而生的彼此的情感纠葛撕扯。 　　“环境舞蹈”衍生于“环境戏剧”，它废除传统舞台空间，打破传统观演关系，让演员混迹在观众之中，引导观众互动、进入经历新的环境空间，感受其间的氛围气息。 　　而继实验戏剧之后，环境舞蹈和戏剧也开始进入美术馆空间，而这个城市的艺术生命，在不同风格、多样风景和曲折命运的中心点上，也呈现出五彩斑斓的盛景。 　　艺术家原弓和他的“美术馆戏剧” 　　除去当代戏剧主动从剧场拓展到美术馆空间，延伸表演艺术的外延外，传统在美术馆做展览的艺术家们，也有人将创作注意力转移到戏剧与美术馆的结合上，比如艺术家原弓。 　　一袭黑衣，一双皮靴，一副眼镜，一束小辫子，艺术家原弓一向是一副特立独行的形象，他2015年开始实施自己的“美术馆戏剧”作品，试图解构戏剧，打破传统戏剧的表现空间，以中国当代艺术的特有方式，让戏剧介入美术馆展场。 　　他选择解构的作品，是德国剧作家海纳?穆勒于1977年创作的《哈姆雷特机器》。这个剧本一直被视为现代主义向后现代主义过渡时期的经典文本，短短三千多字，寓意丰富，每一句话都有其深刻而隐讳的能指和所指。 　　他的演绎方式也很特别。在这场戏剧中，他设置了非常大的舞台，选择了盲人这一弱势群体表演，并在舞台上放置了许多道具，比如黑板、被拆解的钢琴零件――黑板是借用博伊斯《黑板绘画》的构思，以此让台上盲人演员进行沟通；而拆解的钢琴部件，则象征我们曾非常珍惜却随时代转变，变得被抛弃或不重要的物品。 　　持续半小时左右的表演，伴随着不时响起的错位的“梦幻谐谑曲”旋律与人们嘀嘀咕咕、盲人演员们一个接一个奋力发出“我是哈姆雷特”的叫喊，他们不断地变化手臂的姿势，彼此之间形成了十字架，象征着某种救赎，也寓意艺术家一直在寻找的出口。 　　而3月21日，当这出戏在湖北美术馆实施第一幕“家庭相册”时，原弓还引入了德国观念艺术家博伊斯代表作“荒原狼”的元素，将狼嗥声转换成了部分台词；而第三幕在天津美术馆上演的“谐谑曲”里，他则根据自己的身份经验，将海纳?穆勒的“诗歌”转换成了六七十年代文革时期的口号和标语。 　　在这个实验空间里，原弓“破坏”了原有戏剧和演员表演的定势，制造了某种失控感，同时，他在作品中努力解答当