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张锐锋：“浪漫而虚无的遨游” 　　一条黄河，把晋陕两省一分为二。因为历史渊源和地理位置相邻的缘故，山西与陕西从很多方面来讲，可谓既冲突又融合。单从文学层面上说，两省都是文化大省，都有丰富的历史与人文资源，但又各具自己的特色，山西有以赵树理、马烽、张平、韩石山等为代表的作家，陕西的路遥、陈忠实、贾平凹等便是最好的例证。这次访谈联系到的山西作家张锐锋老师，是活跃散文界的一标杆式人物，与他共同完成这次谈话，我从内心感到轻松、愉快。他回答问题时的严谨、凝炼、深刻，体现出的高度与广度，交往过程中的守时、守信，而不失风趣，都体现出张老师一以贯之的著名散文作家风范。 　　新散文的一次“革命” 　　王 琪：您好张老师！我们这次对话，就从您的老本行散文开始吧。自上世纪八十年代末到今天，您出版的作品集达10部之多，创作量还是相当大的，您眼里的“新散文”是个什么样的概念？ 　　张锐锋：散文是一个说不完的话题，它既是我们最古老、也最为常见的文学表达形式，又是最难以准确表述的一种文学体裁，我们很难找到一个恰当的定义，来说明它的基本特征。这意味着，它给了我们可以探讨的巨大空间。我的散文创作始于上个世纪80年代中期，大约是1986年左右。当时，我想写一种完全不同于已经格式化的、流行的散文，它一直被称为“传统”散文。事实上，这是一种由小学生作文训练延伸而来的散文，特点是短小、集中，有一个中心，一个主题，线性思维，从一开始就决定了结尾，其中的每一句话、每一个段落，都通往一个结论。 　　实际上，我现在出版的散文作品已经有18部左右，从数量上说，不能说很多，也不能说很少。我们知道，对于一个作家来说，作品的数量并不是决定性的。重要的是质量。文学创作不符合从量变到质变的定律。在这里，我还不能准确地告诉你新散文是什么，但可以说，它与所谓的“传统散文”有很多不同。 　　王 琪：我们知道，您作为中国新散文运动开创者和发起者之一，对目前散文的现状满意吗？如何具体体现在“开创”和“发起”上？ 　　张锐锋：作为一个作家，不应该对文学创作的现状感到满意。这是作家创作的基本动力之一。每一个时代，既有它的优点，也有它的缺陷，没有一个时代是完美的，文学创作作为时代的一部分，也是如此。著名物理学家、相对论的发明者爱因斯坦曾从一个读者的角度阐述过这一点。他认为，一个只读当代作家的书的人，就像一个极端近视而又不屑戴眼镜的人，“他完全依从他那个时代的偏见和风尚，因为他从来看不见也听不到任何别的东西” 。在他看来，当代作家的创作最需要克服对所处环境的势利俗气。这种势利俗气，包含了对权威和传统的迷信和屈服，也包含了对现状的默认甚至赞同。 　　具体到散文创作领域，也是如此。也许，这是新散文应运而生的前提条件。没有自由的想象，没有背叛和离心力，没有对传统观念的怀疑和挑战，就不可能在任何领域有所创新。改变来自挑战，来自不满足于重复那些已经定型的、被确认的东西的心理。可以说，这是一种来自基本人性的力量。在这一意义上，“开创”和“发起”，这样的词表达的是一种状态，一种每时每刻都发生的事实。当然，新散文从一开始，就试图找到自己与似乎已经固化了的现状的差异，实际上它已经做到了。我不过是这一文学事件的最早的参与者之一。 　　王 琪：1998年《大家》杂志开设“新散文”栏目至今，新散文运动已经十余年了，以您为代表的散文陆续成为新散文运动的第一批参与者和鼓动者，能讲讲这一运动的发端与起源吗？ 　　张锐锋：一个事件的起因看起来是简单的，实际上这个起点上暗藏着很多复杂的东西。几乎是很多作家不约而同地开始尝试改变现状。他们在不同的角度，采用不同的策略，试图有所突破。有些评论家好像已经注意到这一点，有些人将这样的一些作家归结为“新生代”，也有一些人试图冠之以“先锋散文”，总之，这意味着一些不同寻常的种子已经蠢蠢欲动，想冲出地面了。或者说，更多的人们面对这样的现象还缺少足够的心理准备，总是想如何否定它，或者视而不见。 　　我在80年代中期创作的一篇散文《马车的影子》，直到1991年才得以发表。其间几经曲折，不断被退稿，最荒唐的一封退稿信中提到的退稿理由是“不太像小说”！可见，一株来自异乡的植物在陌生的环境中是难以被接受的，它必须等待一个合适的季节、合适的气候以及土壤条件的渐渐成熟之后的时机。阻力的巨大，从另一个侧面说明了价值和意义。 　　命运的转折来自《作家》杂志主编宗仁发先生对我散文作品的青睐。1996年，《作家》杂志特别开辟专栏“遐想录”，连续发表了我的一系列中篇散文作品（如果参照小说按照篇幅长度的分类方法的话），它的篇幅规模，它的内容驳杂，它的结构方式，初步引起了文坛对这一散文尝试的关注。然后是《大家》杂志在1998年开始隆重推出我的另一些作品，并苦心孤诣的把我和另一些作家的作品为之冠以“新