德国现代设计百年.docVIP

德国现代设计百年 “德国现代设计百年展”展品由红点设计博物馆及慕尼黑国际设计博物馆借出，内容涵盖自十九世纪至二十一世纪德国设计业的发展简史，着重展现经典生活用品，阐述德国设计业和历史的转变关系。红点设计博物馆的当代藏品超过二千件，来自约五十个国家；而慕尼黑国际设计博物馆是二十及二十一世纪顶尖的设计博物馆之一，收藏超过八万件典范设计物品。这次展览陈列两馆具有历史价值的精选之作，反映出德国人衣、食、住、行、沟通等各方面的生活面貌。 德国人对于设计作品具有保存意识，堪比纯艺术作品，尤其擅于通过系统化的展览，赋予这些作品在外形、实用、美学上的价值，促成其民族独有的器物品味及生活美学。此为国族形象的建立手段之一。中华民族文化中留下种种丰富的资源，如经过筛选、重新塑造，是否同样能发展出具有中国特色的当代设计产品呢？这可以德国人精准、简练、内敛的设计作为研究的他山之石。 德国现代设计历史与国族意识的建立 本展览主要分为两部分，一为德国设计的历史发展介绍，二为著名品牌的建立与产物展示，其中透视出德国人国族意识的发展脉络。德国设计以功能、美观及简单操作取胜，其近代的发源，离不开手工与机械化生产的关系。十九世纪初随着资本主义的兴起，德国工业起步，城?化导致人口增加，随之出现家俱、房屋、生活用品的大量需求。现代家俱的著名设计师米切尔?蒂奈特（Michael Thonet， 1796-1871）设计的流线型曲木椅，由蒸气热弯可拼合的各种部件，便于大量生产。由于用料减少，成本较低，加上简朴的设计，适合摆放于各种场所，故产品畅销，甚至于清末时出口到中国。事实上，这种简约的形制，使人联想到中国明代木家俱，中国传统艺术形式与现代设计的理念有部分相通之处，值得借鉴。蒂奈特的成功，至少反映如何运用基本的设计原则制作出适合大众生活的产品。这些椅子仍需要人工拼合，并非完全机械倒模，业界对工匠需求殷切。这时期设计师、机械、与人力生产组成设计业的生力军，推动社会经济的发展。另一方面，彼得?贝伦斯（Peter Behrens， 1868-1940）在此时期为Age制造商设计可组合零件的电水煲，以低成本为大众提供个性化的生活产品。金属物料以金、银、铜色系为主调，外形简洁，与Age的另一款铁风扇异曲同工，利用精准的波浪线条表现风的感觉，以金色和黑色的对比色突出流线体型，没有多余部件，运用最小空间以达到最大功能，奠定了大众对于德国设计的一般印象。今人提倡之简约生活理念，早于十九世纪初德国人的设计品中得以体现。 及至1900至1920年代，德意志工艺联盟（Deutscher Werkbund， German Work Federation）联结起企业家、艺术家、建筑师、商人、教育家及政治家，有意识地以现代主义风格改进各种产品的设计，并融入民族手工艺技巧，创作充满民族的热情，为日后著名的包豪斯学府铺路。 包豪斯（Staatliches Bauhaus）成立于1919年，其充满“现代感”的建筑风格固为人熟悉。早年学府主张结合建筑、工艺与艺术，采用师徒制，重视手工艺的传授及以设计者对物料的认识来制作生活用品，又大胆采用充满个人特色的表现主义手法来建设大厦。在二十世纪初，经过凡?杜斯堡（Theo van Doesburg， 1883-1931）、瓦西里?康定斯基（Wassily Kandinsky， 1866-1944）、保罗?克利（Paul Klee， 1879-1940）的教学影响，包豪斯风格走向理性或构成主义，设计从个人化走向工业生产的大众化。学府系统地探讨现代设计与生活的关系，重视以优质物制造具有时尚创意的产品，马歇?布鲁尔（Marcel Breuer， 1902-1981）所设计的钢管桌椅代表包豪斯此时期的风格取向。随着政权变迁，学府主要成员多移居美国，加上包豪斯学府在三十年代被政府关闭，影响力一度下降。 德意志工艺联盟在希特勒上台后受到打压，政府提倡新古典主义设计方式，在强权政治的主导下，个人风格浓厚的设计被遏止。为了进行政治宣传，由瓦尔特?马瑞?克斯汀（Walter Maria Kersting， 1889-1970）设计的胶木“国民收音机”（1928/33年），以低价售予民众。黑、棕色长方盒子营造出单一、沉静的风格，以方、圆两种线条为结构，去除个性化的装饰部件，在现今有关纳粹题材的电影里经常出现，成为该时期的标志性国家产品，也记录着纳粹政权的历史。 世界大战后设计业重张旗鼓 五十至六十年代战后时期，包豪斯重张旗鼓，以图振兴国家经济，以民主、平等的观念和诉求，重整社会民生。政府亦重视以设计品形塑新的国家文化。1937年，马克斯?门格林豪森（Max Mengeringhausen）发明新式立体桁架，以标准化的金属接头与条管的接合，创造各种几何钢筋形式。这种新的建筑物料在这一时