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元曲選講義 一、曲 異稱 樂府，詞餘 由來 以曲為名，在兩漢樂府已有，散曲原自北方金國的諸宮調 發展 孕育於（五代），全盛於（元）代，激揚於（明）代 分類 散曲 小令 只用單一曲牌，形式與詞略同 無科白 套曲 又名套數、散套。合同一宮調中數曲牌相連貫 劇曲 雜劇 北曲 元代極盛 只有四折 每折限一宮調，同一韻 有角色之分， 有科白 傳奇 南曲 明代極盛 不限場齣 不限宮調，可換韻 雜劇代表 傳奇代表 竇娥冤（關漢卿）；漢宮秋（馬致遠）；西廂記（王實甫）；梧桐雨（白樸） 五大傳奇：荊釵記（明．朱權）；白兔記（不可考）；拜月亭（元．施惠）； 殺狗記（明．徐仲田）；琵琶記（明．高明） 四大家 元曲四大家：關漢卿、白樸、馬致遠、鄭光祖 元劇四大家：關漢卿、白樸、馬致遠、王實甫 元曲雙璧 喬吉，張可久 曲壇宗匠 張可久 二、元曲大家 人物 字號 生平事跡 作品風格 作品 地位 關漢卿 號己齋叟 入元不仕編寫劇曲，躬自導演 豪放自然， 不假雕飾 如瓊筵醉客 雜劇六十四本，現存十七本，散曲有小令四十一，套數十一 元曲四大家 元劇四大家（關、白、馬與王實甫） 白樸 字仁甫 金亡，奉父卜居金陵，放情山水，生活嚴正，品格極高 所作散曲， 儒雅端莊 如鵬搏九霄 天籟集二卷，摭遺一卷 元曲四大家 元劇四大家 馬致遠 號東籬 生於豪富之家，飽讀詩書，然所志未伸，終隱遁山林，以製作劇曲自娛 散曲沈鬱蒼涼，境界極高 雜劇脫離現實，多神仙道士，以寄其失意與冥想 如朝陽鳴鳳 東籬樂府（近人盧前所輯）雜劇十六種，今傳漢宮秋等七種 元曲四大家 元劇四大家 曲狀元 鄭光祖 字德輝 曾任杭州路吏 風格清麗 雜劇十七種，現存有五種，倩女離魂為代小令六首，散套二套 元曲四大家 張可久 字小山 久任小吏，仕途不得志 詞多清麗， 華而不豔 小山樂府六卷（近人任中敏所輯） 曲壇宗匠與喬吉並稱雙璧 其他 1.王國維《宋元戲曲史》：「關漢卿一空倚傍，自鑄偉詞，而其曲盡人情，字字本色 ，故當為元人第一。」 2.馬致遠＜秋思夜行船＞周德清評為元人之冠，＜秋思＞為千古絕唱 3.王國維：馬致遠＜漢宮秋＞；白樸＜梧桐雨＞；鄭光祖＜倩女幽魂＞乃元曲三大傑作 4.元雜劇四大愛情劇：白樸＜牆頭馬上＞；關漢卿＜拜月亭＞；王實甫＜西廂記＞；鄭光祖＜倩女離魂＞ 5.湯顯祖：明傳奇牡丹亭作者，所作遊園驚夢皆為後世所傳。另有玉茗堂四夢：南柯記、邯鄲記、紫釵記、牡丹亭 三、詞曲的比較 詞 曲 名稱 樂府、詩餘、長短句、倚聲、曲子調 樂府、詞餘 時代 始於中唐，衍於五代，盛於兩宋 盛於元朝（元曲源於北方金國諸宮調） 體製 小令（令）：五十八字以下 中調（引、近）：五十九～九十字 長調（慢）：九十一字以上 散曲：小令、散套 劇曲：雜劇、傳奇 句型 長短句。每一詞牌中的文字不可任意增減。 長短句。可加襯字，句法較具有彈性。 平仄 分平上去入，不分清濁 北曲：平上去，再分清濁，無入聲。 南曲：平上去入 元周德清《中原音韻》一書，以為規範。 用韻 按譜填詞，可換韻 韻腳靈活 動作 無科白 劇曲有科白 內容 婉約為正格、豪放為變格 詼諧淺俗活潑 風格 詞尚沈鬱，重在立意，似翩翩佳公子 曲尚豪朗，重在遣辭，有點惡少氣息 其他 詞、曲均屬韻文，同為長短句法，皆為入樂之作，故詞、曲亦有以樂府稱之者 四、詩、詞、曲之比較 類別 句式 字數 體裁風格 格律 押韻 科白 音樂性 別稱 詩 除樂府詩外，每句句式均相同 僅近體詩字數固定 樂府詩：多寫實， 貴遒勁 古體詩：多言情， 貴溫雅 近體詩：律詩，絕句 分平仄 樂府，古詩可換韻 近體詩　須一韻到底 無 唯樂府詩入樂，餘徒誦 近體詩今體詩 詞 長短句式 字數固定 小令（令） 中調（引，近） 長調（慢） 分平仄 全闋詞必須照詞譜用韻 詞牌與內容無關 無 入樂 詩餘 曲子詞 長短句 樂府 曲 長短句式 可加襯字 散曲：小令，套曲 劇曲：雜劇，傳奇 分平上去 曲必須照曲譜用韻，可以重韻（用同一字為多句韻腳） 曲牌與內容無關 劇曲有科白 入樂 詞餘 樂府 其他 詩典雅，詞豔麗，曲俚俗 中國四大韻文：漢賦，唐詩，宋詞，元曲 五、相關作品 【南呂】一枝花漢卿不伏老 關漢卿 【尾】我是個蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響鐺鐺一粒銅豌豆。恁子弟每誰教你鉆入他鋤不斷、斫不下、解不開、頓不脫、慢騰騰千層錦套頭。我玩的是梁園月，飲的是東京酒。賞的是洛陽花，攀的是章臺柳。我也會圍棋，會蹴踘，會打圍，會插科，會歌舞，會吹彈，會嚥作，會吟詩，會雙陸。你便是落了我牙，歪了我嘴，瘸了我腿，折了我手，天賜與我這幾般兒的歹症候，尚兀自不肯休！則除是閻王親自喚，神鬼自來勾。三魂歸地府，七魄喪冥幽，天那，那其間才不向煙花