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小剧场，大戏台 　　坐楼杀惜的故事想必是妇孺皆知，我第一次听说这个故事时还在黄口之年。说书人从收音机里将故事绘声绘色地娓娓道来，我义愤填膺，将阎惜姣恨得咬牙切齿。多年之后，再看《水浒传》的原著，反倒觉得书里的女性角色大都十分可怜，都是被边缘化的一群人。虽然娇美如花，但为了衬托英雄好汉那铁面无私、不近女色的光辉形象，就注定成了一片绿叶，成了牺牲品，结局往往令人扼腕。 　　所以我得说，看了小剧场《惜·姣》之后确实让人耳目一新。不仅仅是因为一个女子从舞台的边缘走到了中心，不仅仅因为一个京剧人物愈加饱满，回归人物本身。更是因为这个人物的复杂性，引人深思，她不再像京剧中有些人物那样非黑即白，更多留下的是对封建女性的叹息。所以看了此剧之后，我隐隐觉得《惜·姣》的编剧可能是个女的，果不其然，在采访了李卓群老师之后，正好印证了我之前的猜想。 　　编剧、导演两门抱 　　人们在描述一个京剧演员技艺全面时，总爱用“两门抱”这个词来形容，例如：架子铜锤两门抱、青衣刀马两门抱。而今天我要说的这位老师，虽然来自幕后，但也是多才多艺，同样可以用“两门抱”来形容。 　　李卓群从小出生在书香门第，一个文化大家庭，从爷爷、姥爷往下排，家里很多人都从事文化艺术方面的工作。李卓群从小就学习过戏曲与舞蹈表演，身负扎实的戏曲功底，加之天生喜欢写作，所以考大学时她虔诚地仅报了中国戏曲学院戏文系一个专业。正是李卓群的这份热情，加上她的天赋和功底，结果考试成绩一下来，她以全国报考此专业第一名的身份进了学校。 　　上了大学以后，李卓群学习戏曲文学的理论知识。同时，她觉得自己的知识结构还需进一步完善，她认为将来从事戏曲事业，不论是做导演还是编剧，都需要自身有个完整的知识结构作支撑。所以在读完大学四年之后，李卓群又以第一名的身份考进了中国戏曲学院的戏曲导演系。研究生临毕业时，由于忙着排演毕业大戏，李卓群错过了北京京剧院应聘考试的初试环节。但她在学校时就知道北京京剧院是坚守老戏的阵地，同时敢于尝试创排新戏。她向往已久，岂能与北京京剧院失之交臂？带着一片诚心，加上学校系主任的鼎力推荐，李卓群最终被允许参加后面的考试，并取得了优异的成绩。 　　不一样的阎惜姣 　　2011年，李卓群进入北京京剧院工作。她在建国饭店导演了工作后的第一出戏《菊苑撷芳》。之后她又导演了院里大力恢复的谭派戏《鼎盛春秋》。并且戏中“逃国”一折是李卓群根据谭正岩的特点特意量身打造、重新创作的，带着些许昆曲的感觉。 　　全身心投入京剧的导演和创作工作，为李卓群积累了丰富的经验。众所周知，小剧场京剧是北京京剧院一张独有的品牌。从2001年小剧场京剧《马前泼水》开始，小剧场京剧一直备受年轻人的喜爱。院里领导对小剧场京剧也重视有加，2013年开始恢复小剧场曾经排演过的一些剧目，包括《阎惜姣》《浮生六记》《玉簪记》等。 　　李卓群说：“她们团队里的‘小伙伴’们都十分给力。”团队的成员们考虑阎惜姣这个人物妩媚、泼辣、很市井，但也很接地气，属于筱派的风骚旦一类，非常难演，但若能演好一定会让观众印象深刻。同时，筱派传人如今说得上凤毛麟角，有些观众甚至对这个流派知之甚少。所以团队最终选择重新创排《阎惜姣》，一是想挑战一下自我，同时也想宣传、发扬一下筱派。 　　在选择了任务后， 李卓群和团队其他人得到了院里领导的大力支持。院里经常给他们找一些票，让他们有机会去观摩话剧、歌剧，以便从中取经。在《惜·姣》的剧本创作完成之后，院里还特意开了三四次专家研讨会，邀请了谢振强、艾淑云等方方面面的专家、评论家、艺术家，来给《惜·姣》把关，确定它的艺术风格和方向。李卓群笑着说：“因为团队里差不多都是80后、85后，估计怕我们这些小孩儿跑偏吧。” 　　谈到《惜·姣》剧本的创作，李卓群告诉我本子是全新的。她仅用了四五天就把剧本写完了，而通常来讲，一个剧本至少要20多天才能完成。《惜·姣》这出戏我是看过的，其中人物间的冲突激烈又精彩，所以听说李卓群一挥而就，心中又惊又佩。李卓群告诉我，坐楼杀惜这个故事在《水浒》里本来人物冲突就很激烈。她在写作之前，又通过上网、跑资料馆、去剧场，把所有剧种的坐楼杀惜，所有类型的阎惜姣统统参详了一遍。因此在写作之前，心里对阎惜姣这个人物，就有一个全面、清晰的认识。此外，写作时她本着因人设戏的原则，对团队里的“小伙伴”十分了解，根据他们的特点及他们的派别，写起来就成了水到渠成的事。 　　镁光灯下，阎惜姣多情妩媚，和所有的女孩子一样，她也为自己的意中人茶不思饭不想。她的命运是被人写好了的。直到有那么一瞬，她发现了一次改变自己命运的机会，却落得个香消玉殒的下场，背上了恩将仇报的骂名。曾有人直言不讳地问李卓群，你是要给阎惜姣翻案吗？对此李卓群说：“阎惜姣有自己不对的地方，但她命运的悲剧其实是由她性格悲剧和价值观造