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第二章 汉赋 第一节 汉赋的起源、发展和流变 、文体特征 一、汉赋的起源 赋是介于诗和散文之间的一种特殊文体。它讲究押韵、对仗和形式的整饬；又像散文，句型自由，可骈可散。 赋是由《诗经》和《楚辞》发展而来的。《战国策》的铺排手法也是其来源之一。 二、汉赋的发展和流变 汉赋的发展过程，大致经历了形成、兴盛、衰微三个阶段。 根据时代和赋的体式，汉代的赋，可以分为骚体赋、新体大赋、抒情小赋三类。 1、从汉初到武帝即位初年的七十余年间，是汉赋的形成期。这个时期主要是骚体赋，代表赋作家是贾谊。 骚体赋指的是模仿楚辞而写的一种赋。这种赋在内容上侧重抒情，形式上与楚辞没多大差别，也用带“兮”的语句。贾谊的《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》及司马相如的《长门赋》等骚体赋上承楚辞，下启西汉中期的新体大赋。 2、从武帝到东汉中叶的二百多年间，是汉赋的兴盛期，这个时期主要是新体大赋，代表作家有枚乘、司马相如、东方朔、王褒、扬雄、班固、张衡等。西汉初枚乘的《七发》标志着新体大赋的正式形成，司马相如的《子虚赋》、《上林赋》代表新体大赋的最高成就；班固的《两都赋》、张衡的《二京赋》，是东汉新体大赋的两篇力作。 从东汉中叶到汉末的一百多年间，是汉赋的转变、衰落期。由大赋转变为抒情小赋，张衡的《归田赋》开创了抒情小赋的先河。其后有蔡邕、赵壹等。 三、文体特征 赋具有如下一些主要特征： “不歌而诵”，与音乐分家； 铺张扬厉，极尽形容； 韵散间出，介于诗文之间； 篇章结构上多用问答形式。 第二节 汉初骚体赋与枚乘的《七发》 一、贾谊的骚体赋 1、贾谊的骚体赋的代表作品是《吊屈原赋》《鵩鸟赋》。 2、抒情述志、情感浓郁是贾谊辞赋的重要特色。这一点与楚辞有明显的继承关系，跟后来的汉赋有差别。 3、《吊屈原赋》抒发了贾谊怀才不遇、仕途坎坷的幽愤。此赋对比鲜明，感情激切，可谓汉初辞赋的代表作。 4、《鵩鸟赋》阐明了贾谊对生死、祸福的达观态度，表现出鲜明的道家倾向。 二、枚乘的《七发》 枚乘对辞赋的发展作出了开拓性的贡献。《七发》体现了大赋文体的基本形成： 一、铺叙描摹，夸饰渲染。 二、隐藏了创作主题主体的情绪，纯用客观的铺陈和议论； 三、遣词造语趋于繁复华丽； 四、以主客问答的形式结构全篇。后代以七段成篇的赋成为一种专门文体，称为“七体”。 第三节 司马相如与散体大赋 一、散体大赋的特点及其形成的原因 散体大赋表现对象主要是客观外界事物，如繁华的京师市邑，浩大的宫殿苑囿，丰饶的水陆物产，壮观的田猎歌舞场面，等等。其写作上最突出的特点是铺张描述。 首先，与当时的社会现实生活和政治状况有密切的联系。散体大赋用绚丽夸饰的语言，铺陈描述的手法，来描写壮观气象，正和汉帝国的确立以及当时人们的心理状态及时代精神有着极密切的关系。 其次，汉武帝好大喜功，且本人又喜爱文学。当时辞赋家的创作，主要不是书写自己的情怀，而多是奉命而作，表现统治者感兴趣的东西，并对统治者进行颂扬。因此，赋的题材以“京殿苑猎”为主，很少主观抒情成分，其表现手法倾向于以宏丽夸饰的文辞进行铺写，也就不奇怪了。 二、司马相如和扬雄 《子虚赋》、《上林赋》是司马相如代表作，也是汉赋的代表作。 此二赋极尽铺陈之能事，场面描写十分壮观。这样的描写在全篇一波又一波地展开，同时又互相勾连，给人磅礴雄肆、一泻千里之感。 扬雄赋以《甘泉》、《河东》、《羽猎》、《长杨》四篇最著名。　　杨雄赋无论写宫殿、祭祀还是田猎，均融入了大量想象成分，缥缈灵动，颇具浪漫色彩。不过，总体来看，其赋作多模拟，少创新。 三、西汉其他赋家 1．西汉中后期，还有不少体制比较短小的说理、抒情、咏物类的辞赋。这些作品感情浓郁，跟大赋的风格很不相同。 2．董仲舒的《士不遇赋》直抒失路彷徨的郁闷；汉武帝的《李夫人赋》则是一篇情思浓烈的怀人赋。 3．刘歆的《遂初赋》围绕自己的遭际，将沿途所见的衰败肃杀景象与作者遭贬逐的心境合而为一。它是汉代“纪行赋”的开山之作。 4．王褒极大地发展了咏物赋。《洞箫赋》将所咏之物与自己的感情完密地融合起来，对乐器和音乐的描写完整而集中，开创了全文写音乐的先河。在精神上和创作上与大赋拉开了距离。 5．司马迁的《悲士不遇赋》、班婕妤的《自悼赋》也是西汉有名的赋作。 第三节 东汉赋家与抒情小赋的兴起 一、京都赋 1、东汉京都赋兴起的原因是光武帝时关于定都地点的争论。 2、班固的《两都赋》着重描写京都，尤其是铺叙京都观念；又加大了讽喻的篇幅。这些变化使得在汉赋发展中具有新的面貌和内涵。 3、张衡的《二京赋》谋篇立意大体模仿《两都赋》，但它除了描写宫殿、苑囿、田猎之外，还把游侠、商贾、辩士以及街市、百戏等市井万物写进赋中，展示了一幅都市生活的全景图画。是为汉大赋的极致之作。 二、抒情小赋的兴起 1、张衡的《