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第八章 段落 第八章 段 落 在本章我们将讨论段落的动力学 “协同动力学”（synergy）是对系统的研究，它研究 系统作为整体而独立于它的各个工作部分时发生作用的情况。 著名的科学家、人道主义论者、穹地测量学的创始人R·巴 克明斯特(R·Buckminster)强调指出,“协同作用学”的概 念是研究整体及其组成部分之间的关系，亦即一个系统。 电影剧本是由一系列的元素组成的，可以把它比作一个 “系统”，即很多互相关联的独立部分有秩序地加以安排成 一个统一体或整体。太阳系是由九个绕行太阳的大行星组 成的；人体的循环系统是由人体各个器官结合起来发生作 用的。而立体声系统则是由放大器、前置放大器、调谐器、 唱机、扬声器、拾音器芯座、唱针或磁带的走带机构所组成。 这些部分放在一起，按特殊的方式排列成一个系统作为一个 整体来工作；对于整个系统我们从不去判断立体音响系统的 各个独立部分,而是从“声音”、“音质”和“性能”等方 面来判断整个系统。 电影剧本象一个系统，它由若干特定的部分组成，这些 部分是由动作、人物和戏剧前提联系和统一起来的。我们是 通过它能不能“发挥作用”或作用发挥到什么程度来对它加 以衡量或评价的。 一个电影剧本做为一个“系统”，是由结尾、开端、情 节点、镜头与特技效果、场面以及段落构成的。这些故事的 诸元素由动作和人物的戏剧性推动力统一在一起，按照特殊 的方式加以安排，然后从视觉上展示出来，从而创造一个整 体，就是众所周知的“电影剧本”──用画面叙述的故事。 从我的角度来说，段落（scquence）①是电影剧本最重 要的组成部分。它是电影剧本的骨架或脊梁骨；它把所有的 东西串在一起。 段落就是：用单一的思想把一系列场面联结在一 起。 它是统一在单一思想下的一个单元或一个戏剧性动作的 单位。记得《布利特》（Bullitt）中的追逐段落吗？记得 《教父》中作为开端的婚礼段落吗？《洛奇》中的拳斗段落？ 《嘉丽妹妹》（Carrie）中的舞会段落？《安妮·霍尔》中 伍迪·阿仑与狄安娜·基顿相遇的那个打网球的段落？《第 三类接触》中魔鬼山的来历不明的飞行器的段落以及《星球 大战》中的死星毁灭的段落吗？ 用单一的思想把一系列场面联系在一起，如婚礼、丧仪、 追逐、竞赛、竞选、团聚、到达与出发、加冕典礼、抢劫银 行等等。段落是用几句话或几个字就能表明的一个特殊的想 法。这特殊的想法，象“竞赛”吧──例如印地安纳波利斯 500公里汽车赛，这一想法中的戏剧性动作的单元或单位， 是来龙去脉，它是容纳内容的空间，象一只空的咖啡杯。 一旦我们确立了这一段落的来龙去脉，我们就可以赋予它以 内容，或创造这个段落所需的特殊细节。 段落是电影剧本的骨架，因为它把一切都安排妥贴。 你可以直接地把一些场面“串”起来或“挂”起来，从而创 造成一大段戏剧性动作。 你知道中国的“套块”游戏吗？你手拿一大方块，把它 拆开，许多小块就纷纷散落地上，它们全是套在你手中那个 大块上的。 一个段落也正是这样：通过单一的思想把一系列场面联 系在一起。 每一段落都有明确的开端、中段和结尾。你记得《陆军 医院》（M*A*S*H）中的赛橄榄球的段落吗？ 两个球队到场， 换上球服，准备活动，互相叫喊，然后猜币挑选场地，这是 开端。他们赛球，前后来回跑动，一会这儿开球，一会儿那 儿开球，底线得分，这里有人受伤等等；在第四节激烈的比 赛之后，陆军医院队大胜，对手输得嗥嗥叫；这是这一段落 的中段。在结尾，比赛完毕，队员到更衣室去换上便服。这 就是《陆军医院》中橄榄球赛段落的结尾。 用单一的思想把一系列场面连结或联系在一起，并有明 确的开端、中段和结尾，它就是电影剧本的一个缩影，就好 比一个单细胞亦包含着一个宇宙的基本特点一样。 它是理解如何写电影剧本的重要的概念。它是电影剧本 的组织框架，是形式，是基础，是蓝图。 当代电影剧本，如“现代”电影剧作家约翰·米留斯 （John Milius)、保罗·施雷德（Paul Schrader）、罗伯 特·汤纳、斯坦利·库布利克（Stanley Kurbrick）、斯蒂 汶·斯比尔伯格（Steven Spielberg）的剧作──只举这几 名为例──所采取的形式可以说成是由一条戏剧性故事 线联系起来的一系列的段落所组成的。比如米留斯的 《玩具手枪》（Dillinger）在结构上是插曲式的，库布利 克的《巴里·林登》（Barry Lyndon）或者斯比尔伯格的 《第三类接触》也如此。 一个段落是一个整体、一个单元、一个戏剧动作的单位， 它自身是完整的。 为什么段落如此重要呢？ 请看这个示例：