70后作家从尴自省到扬眉吐气.docVIP

? 阿乙 近十年的中国文坛，“70后”作家无疑是最尴尬的一群人，他们很难摆脱“60后”作家的影子，因为“60后”作家太强大了，几乎遮盖了文坛的半个天空。况且“70后”作家在他们的创作初期还是以女性为主体，正所谓阴盛阳衰，诸如卫慧、棉棉、尹丽川、周洁茹、金仁顺、朱文颖、魏微等。前面几位已经多年没有新作问世，后来又有了盛可以、鲁敏、乔叶和安妮宝贝。 不幸的是，在她们刚刚踏上文坛，就遭受了重创。《上海宝贝》（卫慧）和《糖》（棉棉）被查禁或被点名，扼杀了她们初出茅庐的才华和锐气。虽然这两部小说不能完全代表“70后”的水准，但却是对“70后”作家的一个整体打击。还没等他们重振旗鼓，“80后”就突然浮出水面，占据了本应属于他们的地盘。“70后”被夹缝在两个代际之间，无法形成气象。“60后”几乎把持了文坛，他们有地位、有资历和成就感，“80后”后生可畏，他们有读者、还有商业价值。而“70后”的商业价值，除安妮宝贝一支独秀外，多数都无法与“60后”和“80后”抗衡。后来出现了一个叫路内的作家，他相继出版了长篇小说《少年巴比伦》和《追随她的旅程》，还有最新一部《云中人》1。但他更多地传承了“50后”作家王小波的衣钵，只不过他把叙事背景放在了九十年代，但是他准确地把握住了那个时代青年人的迷乱和躁动，颇受“80后”作家的推崇，代表了“70后晚期”作家的取向。李师江应该是“70后”作家中元老级的人物，他