《入殓师》：逝者对生者的一次心灵洗礼.docVIP

《入殓师》：逝者对生者的一次心灵洗礼 　　将“尸体美容师”这一行当作为故事主题拍成符合大众审美情趣且具有普世价值观的现代电影，这本身便是一个非常具有挑战的行动。然而，最后这部呈现在观众的《入殓师》是那样的温馨柔美，清新流畅，不管你是心存温暖或是热泪盈眶地看完这部电影，最后获得的绝不会是伤感与惆怅。本片曾夺得第81届奥斯卡金像奖（2009）最佳外语片之殊荣。 　　入殓仪式：关于生者与逝者相互关系的再思考 　　本片中，日本的入殓师之于逝者所进行的一切，与庄严肃穆、哀乐低回的中国式遗体告别仪式完全是两个概念。在每一次小林大悟和事务所老板佐佐木去给逝者做入殓仪式时，便会引发不同视角关于生者与逝者的多重思考―家属目送逝者最后一程；“司仪”与逝者的一种难以名状的互动；辅助者以第三双眼看待司仪同事、逝者、家属间的复杂微妙关系。在略带感伤又包含温情的行进中，静谧的气氛让在场的每个人都不由得去思考生与死的关系。自然，这其中也包括戏外的观众。细腻的眼神处理，干净的画面呈现，再加上空灵的配乐烘托，不经意间影片便将观众顺其自然地带入举办仪式的情境之中，这也是本片的一大出彩之处。 　　导演泷田洋二郎对于整个故事的处理显然是非常东方化的―若以时间为序，那么整部片子可以用一句话来概括：影片以佐佐木因妻子去世为她入殓转而开始经营“安乐出发的家政服务”为序，以入行新人小林大悟为自己的父亲温情入殓收尾。在这种螺旋式的情感升华与生死观的大彻大悟中，形成了一个完美的闭环。关于生者与逝者的关系定位思考的问题上，谁都无法置身世外，无论是为所谓的旁人入殓的入殓师，还是逝者的亲人，又或者入殓师的亲人（片中小林大悟的妻子美香），包括观赏本片的观众。本片的诉求表达并不强烈，不是要告诉观众该做什么，而仅仅是提醒观众，应该给自己留一段独立的时间来思考一下这个看似很哲学实则很现实的问题―我们在还是生者的时候，与逝者应该维系一种什么样的情感关系。 　　跳脱类型片束缚：多层信息解读不繁复 　　《入殓师》显然不是一部商业片，但却没有文艺范儿的晦涩与难懂；《入殓师》自然更不是喜剧片，即使你偶尔被片中的个别桥段感动得泪眼朦胧，也会时不时地会心一笑；也许这就是《入殓师》的制作初衷―各花入各眼，各取所需就好。骨肉之情，夫妻之爱，朋友之谊，通过一个个并非感天动地的小故事轻轻的串联在一起，亲切的讲给目标受众听，让你对“珍惜”与“感恩”有真切体会，却不会心头沉重。即便是略带猎奇的心态来了解“如何给死人化妆”，影片也一定会让你心生感慨。至于影片被归为哪一类型、哪一风格已不重要。 　　“死可能是一道门，逝去并不是终结，而是超越，走下一程，正如门一样。我作为看门人（火葬师），在这里送走了很多人。说着，路上小心，总会再见的。”“让已经冰冷的人重新焕发生机，给他永恒的美丽。这要有冷静、准确，而且要怀着温柔的情感，在分别的时刻，送别故人。”也许，只有这些既朴实真挚却裹满深意的精彩对白最能打动人心。毫无疑问，《入殓师》也有教化层面的东西，但它却没有居高临下的教诲，甚至连用心良苦的劝导也没有，它更像是与观众互诉衷肠的挚友。不用惭愧，不用忏悔，更无须难过与恐惧。豁达地面对生死，快乐地前行，这是《入殓师》充分传达的正能量。 　　红花还得绿叶扶。本片的主演本木雅弘（饰年轻入殓师小林大悟）的表现自不待言，而扮演老入殓师佐佐木的山崎努饰同样是演技不凡，再加上早由青春偶像成功转型实力派的广末凉子（饰小林妻）的精彩出演，使得全片的每个角色都很生动典型。加之久石让收放自如的配乐契合，使得全片被打磨得隽秀脱俗却平易近人，很接地气。一句话，能把一个都以为会是沉重的话题诠释得如此温馨可人亦不失严肃，实属不易，但《入殓师》做到了。它完成了一次积极向上的由逝者对生者的心灵洗礼。 　　 2013奥斯卡最佳外语片 　　爱 　　上映时间：2013年3月7日 　　导演：迈克尔·哈内克 　　影片长度：127 min 　　《爱》是一部探讨爱情的电影。影片讲述两位退休音乐老师的婚姻生活。年过八旬的他们相伴多年却仍然相爱。直到妻子遭遇一场疾病，两个人的爱情也开始面临最大的考验。两位老人分别由《红》、《一个男人和一个女人》等片的简-路易斯·特林提格南特及《广岛之恋》女主角埃玛妞·丽娃出演，哈内克的老搭档伊萨贝尔·于佩尔则出演两人的女儿。除了今年奥斯卡最佳外语片奖和最佳女主角的提名，这部片子还获得很多重要奖项，包括第65届戛纳国际电影节“金棕榈奖”。 　　 2012奥斯卡最佳外语片 　　一次别离 　　上映时间：2012年11月13日 　　导演：阿斯哈·法哈蒂 　　影片长度：123 min 　　西敏想离开伊朗，她要带着自己的丈夫纳德和女儿特梅一起离开这个国家。但是纳德却有自己的打算，他担心自己走了之后，他那患有老年痴呆症的父亲得