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题 目： 电影中的建筑 学 院： 美术学院 专 业： 环境设计 学生姓名： 汤粤斌 学号： 完成时间： 2016 年 4 月 12 日 摘要： 　　建筑作为艺术领域的重要分支，在电影艺术表现上起着不容忽视的作用，电影中的建筑具有无限的表现潜力，通过建筑背景再现空间与时间来营造真实感，带给人们身临其境的审美感受。 　　关键词：电影；建筑；场景 　　清末民初王国维在《人间词话》中说：“一切景语，皆情语也。”写景就是为写人。电影作为荟萃艺术文明的综合舞台，其中的建筑不是一个默默无闻的“小龙套”，而是作为仅次于人物的重要“演员”。建筑是人们生活、工作、居住、社交的场所，展示着人们的活动背景，也反映着人物的生活方式和心理，深刻揭示着现实生活的本质，映射着重大的社会主题。建筑彰显了电影主题、展开了叙事的空间、渲染着电影的气氛、体现了一定的文化价值。 　　一、电影中建筑的作用 　　（一）建筑的气氛渲染作用 　　建筑是人类现实生活中客观存在的空间环境。特定的空间背景和时间环境是电影的重要组成部分。为了取得最佳的空间视觉效果，给电影中的人物活动提供理想而真实的环境，电影制作者们费尽心机地选择建筑背景和拍摄场景。建筑配合着电影，从剧情、角色出发，运用建筑来烘托电影气氛、衬托角色、推动情节的发展。例如，张艺谋的电影《大红灯笼高高挂》为了更好地诠释那个时代的社会背景，反映封建社会里女人被束缚、被压迫的命运，最终选择了檐檐相连、院院相套的乔家大院。周星驰的电影《西游降魔篇》中收服猪刚鬣和猴妖的场景，封闭、阴森、诡异，映射了妖魔内心世界的邪恶与凶残，又很好地体现了降魔的必要性。设计师通过对建筑的色彩、光影、结构及镜头角度的设计，通过这种人景互换，使场景变成了人物心理活动的外延，将角色的内心情感和情绪变化通过建筑表现出来。 　　（二）建筑的时空转换作用 　　电影完成形象的展示，需要一定的时间、空间以及表现时间与空间的自由性。电影的剧情发展通常涉及到不同的时间和地点，这就需要镜头能表现出不同时间与空间的转换。电影的蒙太奇手法可以汇集古今中外的建筑形象，让人产生时空上的恍惚感，但也让人相信其视觉上的真实性。电影中的建筑场景可以分为室内、室外和室内外结合空间，是依据剧本和导演分镜头剧本的内容和剧情的要求设定的空间，也是剧情不同单元场次需要的特定环境。作为电影的空间载体的建筑为电影提供了丰富的空间，丰满了电影角色形象、形成了一定的艺术风格。《让子弹飞》中马邦德的老宅院、黄四郎的炮楼、鹅城街道等场景自由的转换，形成了电影中建筑场景所要表现的时空跨度概念。电影依照故事情节发展的顺序，以时间的先后来组织不同的画面，自然地表现出生活变化，打破时间的先后次序，让相关的场景互相穿插、交错、倒叙。电影中的建筑随时空的转换而进行空间布局，不同建筑空间引起观众不同的心理反应，烘托出不同的气氛。 　　（三）建筑的象征性 　　按照黑格尔的观点，象征首先是一种符号，但不是一般的单纯符号，“而是一种在外表形状就已可暗示要表达的那种思想内容的符号。” [1] 建筑不能仅仅再现具体事物形象，更要通过环境的渲染和造型的处理，表达一定的象征含义，激发观众的想象力，使人联想到影片背后深层次的东西，建筑就具有了双重意义。例如《魂断蓝桥》那座滑铁卢桥，是主人公和恋人相识的地方，也是殉情的地方；是真挚爱情的象征，也是凄绝悲剧的见证。这座桥梁建筑演绎着主人公的幸福、迷惘、悲切、眷念等复杂情感。韩国电影《春去春又来》的主要场景是一座位于潭水中心的寺庙，夏季从庙门到达寺庙需要摆渡，冬季则需要通过冰面才能到达，隐喻着不同的人生境遇，到达彼岸，需要通过不同的方式；寺庙通透得没有围墙和门扇，只有门框限定人的行为，暗示心中的道德标准比围墙和门扇更具约束力。金基德通过抽象的建筑向观众诉说着朴素的人生观，无形中感化了人们。影片中建筑保留了本身的形象，同时又增添了不属于形象本身的内在意义，这种双重意义激发了观众无限的想象空间，带给观众一种亦真亦假、似是而非的感觉。 　　二、电影中建筑的表现方式 　　（一）内景式的建筑布景 　　内景是为影片的拍摄在摄影棚内专门搭建的人工场景。按设计形式，可以分为平面式布景和立体式布景两类。平面式布景是将建筑绘制于布幔或硬片上，适用于一般特写并可忽略背景的情况。立体式布景是将真实建筑部件组合而成的，适用于中景以及讲究真实意境的状况。当然