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探究当前中国民族声乐艺术的发展由常思思独特的演唱风格引发的思考 探究当前中国民族声乐艺术的发展由常思思独特的演唱风格引发的思考 新中国成立后，我国的民族声乐艺术在继承民族声乐传统与借鉴国外声乐唱法之间展开了“土洋之争”，争论的结果是促进了我国声乐演唱艺术的发展和完善。新中国成立60多年来，我国的民族声乐艺术在不断的创新和发展中取得了显著的成绩。以金铁霖为代表的声乐教育专家，创建了一套较为科学、系统的声乐教学体系，为我国培养了一大批优秀的民族声乐歌唱家。其中，青年歌手常思思是中西融合的声乐理论的践行者，她屡次将美声唱法中的花腔技巧成功融入中国民族声乐演唱中，形成独特的抒情花腔女高音，一度引起了国内声乐界人士和声乐爱好者的关注。本文通过介绍常思思的艺术成长道路及演唱风格，对常思思中西结合歌唱理念和方法进行探索研究，以期引发对中国声乐艺术发展趋势的思考。 　　一、常思思的艺术成就与演唱风格 　　常思思16岁开始师从金铁霖及其助教、中国音乐学院民族声乐教研室主任刘畅学习声乐，经过严格的声乐训练，于2005年以专业第一名的成绩考入中国音乐学院，继续师从金铁霖与刘畅。常思思在中国音乐学院的学习中，始终保持着优异的成绩。指导教师在教学中发现，常思思的音域、音色与其他声乐学生有很大的不同，因此，指导教师在民族唱法教学的同时，着力开发常思思的美声演唱能力，力求使其得到更加广泛的本文由论文联盟http://wWw.LWlm.cOm收集整理发展。 　　2008年，常思思代表海政文工团参加第13届CCTV青年歌手电视大奖赛，参赛曲目是由胡廷江改编的哈萨克族民歌 　　《玛依拉变奏曲》。该曲鲜明的民族风格旋律，巧妙融合了美声唱法的花腔技巧，让常思思的艺术表现力得到了充分的发挥，给观众留下了深刻的印象，使常思思在众多参赛选手中脱颖而出，荣获第13届“青歌赛”的铜奖。该曲也成为了常思思的代表作。此外，常思思还荣获第6届、第7届中国音乐金钟奖民族唱法银奖，第8届中国音乐金钟奖民族唱法金奖，第8届文化部全国声乐比赛铜奖，全军文艺汇演表演二等奖等。从2009年开始，常思思连续三年参加中央电视台春节联欢晚会的演出。2011年8月，常思思在第26届世界大学生运动会开幕式上演唱主题曲《不一样的精彩》。常思思先后录制音乐电视片十部、出版演唱专辑《春天的芭蕾》和《红》。 　　2009年3月，常思思在北京音乐厅举办毕业音乐会“思源，思愿——常思思独唱音乐会”。2011年7月，常思思在国家大剧院成功举办硕士研究生学习汇报独唱音乐会“春天的芭蕾”。其精湛的演唱、丰富的舞台表现折服了现场的观众，在社会上产生了较大的影响。在这两场音乐会上，常思思演绎的曲目风格迥异、跨度很大，将技巧驾驭得恰到好处，赢得了观众的赞扬。有艺术家这样评价常思思：“她的唱法既有女高音的灵巧，也有抒情女高音的秀丽，更有戏剧女高音的张力。” 　　常思思巧妙地将民族唱法和美声唱法的特点相结合，演唱声音位置高，吐字靠前，音域宽广，可以自如地掌控音量和音质的变化。常思思在演唱中非常注重气息的支持，声音连贯、流畅，吐字清晰，字正腔圆，嗓音灵活，音色柔美、纯净。其演唱既有美声唱法技巧丰富的艺术表现力，又有浓郁的民族韵味，雅俗共赏，个性鲜明。 　　二、中西结合的声乐艺术新理念 　　从我国民族声乐艺术的发展中可以看出，我国的声乐艺术一直在受西方声乐艺术的影响。在中西方声乐艺术相互排斥、接受、借鉴、融合的过程中，中国声乐艺术在不断地向前发展。事实证明，对西洋美声唱法全盘接受或一概排斥都是不可取的。中国声乐艺术应在继承民族传统唱法的基础上，学习借鉴西洋美声唱法的经验，以此提高演唱技巧，丰富演唱手段，促进民族声乐艺术的发展和提高。 　　“打破固定的传统模式，不断创造新的音乐”是常思思一直坚持的声乐艺术理念。她在声乐理念上大胆创新，恰到好处地融合了中国传统声乐艺术与西洋美声唱法的精髓，使声音刚柔相济、有穿透力，又富有民族韵味。此外，常思思在声乐作品创作上也勇于创新，几度与作曲家胡廷江合作创作的歌曲，都给人耳目一新的感觉。 　　常思思演唱的歌曲从《玛依拉变奏曲》到《秋水长天》《春天的芭蕾》，再到《炫境》，无论是演唱风格还是作品的创作，都体现出中西结合的声乐艺术新理念——既有西洋音乐的演唱技巧和音乐元素，也鲜明地体现出中国民族声乐的特点。《玛依拉变奏曲》是根据哈萨克族民歌《玛依拉》改编而成，常思思在演唱中丰富了原曲的表现力，增加了歌曲的演唱难度，同时体现出鲜明的民族风格。对于极富民族性的歌曲《秋水长天》，常思思的演唱情感细腻，声音时而舒缓悠扬，时而高亢激情，充满了艺术表现力，展现出一幅气势恢宏、意境苍茫的画面。《炫境》是常思思与胡廷江合作创作的一首既有西洋音乐元素，又有中国民族音乐元素，且有时代特征的声乐作品。这首歌于20