张天翼的童话艺术.pptVIP

张天翼的童话艺术 一、作家简介 张天翼（1906～1985）现、当代作家，儿童文学作家。原名元定，号一之，另有笔名张无诤、铁池翰等。祖籍湖南湘乡，生于江苏南京。1922年写作滑稽和侦探小说。1924年中学毕业后入上海美术专科学校学画一年。1931年加入中国左翼作家联盟。 张天翼在进行成人文学创作的同时一直坚持为儿童创作。在漫长的文学生涯中，张天翼创作了许多优秀的童话、小说、寓言和戏剧作品，这些作品大多具有鲜明的现实主义精神，以讽刺与幽默见长，是继叶圣陶和冰心的作品之后，中国儿童文学第二个创作高潮的杰出代表。 二、张天翼主要儿童文学作品 1932年长篇童话《大林和小林》 1933年长篇童话《秃秃大王》 1942年长篇童话《金鸭帝国》（未完） 1956年短篇童话《宝葫芦的秘密》 儿童短篇小说《罗文应的故事》 三、张天翼的童话艺术 （一）真。 首先，作家描写的“真的人”。 在作家笔下，我们看不到神仙、精怪这些童话中常见的主角，而是作家所处时代各个阶级形形色色真实的典型，有鲜明的个性，又有阶级的共性。人物之间的关系构成了当时错综复杂的社会阶段矛盾。 《大林和小林》中的小林，大林，富翁哈叭，老板四四格等。 《秃秃大王》中的秃秃大王、小明、冬哥儿等。 其次，反映出一个“真的世界”。 描写出了旧中国劳动人民及其子女的深重灾难，剥削阶级的穷奢极欲与肮脏灵魂。 第三、揭示出了“真的道理”。 难以摆脱的教化情结 １、传统文化的积淀。 　　童话创作对“载道”的选取，促使着创作主体对童心世界进行成人化的俯瞰。 ２、时代的原因。 　　中国儿童文学是“五四”的产儿。启蒙与救亡的时代主旋律促使了儿童文学的萌生，也造就了儿童文学强烈的社会使命感。 ３、创作主体的选择。 　　急于把自己的人生感悟、难以实现的理想，依托童话形式，采用成人化的表达方式传达给儿童。 （二）奇。 1、超常的童话逻辑和想象。 平平的帽子挂上了月亮尖角,皮皮让他等半个月,那时月亮圆了就挂不住帽子了。小林他们被带到“足刑室”,满以为鞭子打脚,这可不怕,谁知一上刑个个难受极了,原来这“足刑”竟是搔脚板 。 2、强烈的夸张。 如《大林和小林》中的怪物,形容其庞大不再是眼如灯笼,鼻似喇叭,嘴像山洞什么的,而是写怪物拔起一棵大树当牙签,剔出牙缝里的麻袋;怪物伸懒腰,手碰在月亮尖角上戳破了皮。如写大林过上富翁日子后，胖得连“指甲上都长着肉”，他一笑“牙床的肉就马上挤了出来”。而小林却冷得“连牙齿上也生了冻疮”，“说话的时候一不小心，就得碰着牙齿上的冻疮，——啊哟，可真疼！” 对哈叭的描写：“他是世界上顶富顶富的富翁，他的床是金的，盖的被窝是一张张钞票缀成的。肚子很大，好像一座山一样；嘴唇很厚——真厚极了，曾经有个臭虫从他上嘴唇走到下嘴唇，足足走了几个钟头才走到。” 　　　唧唧吃饭：那二百个听差伺候着唧唧吃饭，无论唧唧要吃什么，都用不着唧唧自己动手。那第一号听差把菜放到唧唧口里，然后第二号扶着唧唧的上颚，第三号扶着唧唧的下巴，叫道：“一，二，三！”就把唧唧的上颚和下巴一合一合的，把菜嚼烂了，全用不着唧唧自己来费劲。于是第二号和第三号放开了手，让第四号走过来，把唧唧的嘴拨开。……所以连吞都用不着自己吞。唧唧快活地想：“真享福呀，真享福呀！” 一顿能吃七十二头牛、一百并没有猪、六头象、一千二百个鸡蛋、三万只公鸡的咕噜公司老板、坏蛋四四格。 3、漫画式的人物形象。 （1）这些人物的外貌奇丑。 秃秃大王：身高三尺，红眼睛，满脸绿毛，秃头放光可当灯，生气时牙齿长得像旗杆。 （2 ）名字奇怪。大粪王，保不穿泡、二七十四、“从前有个国王他有三个儿子后来国王老了就叫三个儿子到外面去冒险后来三个儿子都冒过了险回来了后来国王快活极了后来这个故事就完了亲王”、—— （3）癖好奇特。秃秃大王喜欢苍蝇，哈叭喜欢臭虫，国王动不动就哭 ，金鸭帝国里流行的“鸭斗”方法是比赛者一面学着鸭子“呷呷呷”的叫声，“一面那么蹲着倒退着走。身子摇摇摆摆，屁股拱呀拱的……两个人已经靠得不到一尺远了，于是各人把屁股一拱，两个臀部互相一撞。谁要是倒到了地下，就输一分，裁判员就吹哨子”。 （三）幽默的风格 ?高尔基一贯强调“向孩子说话必须惹人发笑”，他认为“用枯燥无味的语言向儿童讲话，就会在他们心中引起烦闷和对于说教的主题本身产生内心的厌恶”，“我们需要发展那种充满儿童幽默感的，愉快和谐的”、“轻松的”、“惹人发笑的”儿童文学作品。张天翼深谙此理。 《秃秃大王》中皮皮在晚会上朗诵的诗：松树上结个大南瓜，／蔷微公主满身的花，／我吃完了饭就回家，／其实我可巴——最后一句皮皮解释说：“那意思就是：“其实我可巴不得留在这儿不走”。因为要叶韵，就只好省略。 四四格,什么话都要把句末几个字讲两遍,原因是“我的鼻孔太大了,太大了,说起话来鼻孔里就有回声,有