第4章室内音质设计2.pptVIP

音乐厅 剧院 多功能厅、礼堂 某教室、讲堂 某演播室 体育馆 小结：室内音质设计（2） 重点：厅堂音质设计中体型设计的原则；与体型 设计有关的音质缺陷及防止。 难点：厅堂音质设计中体型设计内容及声线分析 法。 第4章 室内音质设计 4.1 室内声学原理 4.2 室内音质评价标准4.3 大厅容积的确定4.4 房间的体型设计4.5 混响时间设计4.6 电声系统设计 4.7 各类厅堂的音质设计 4.4 体型设计 作用： ——直接关系到直达声分布；反射声空间和时间分布；是否有声缺陷。 ——体型设计是厅堂音质设计的重要内容之一。 一、体型设计的方法 ——声线法又称虚声源法。 由于大厅堂尺寸远远大于波长，主要考虑声反射，故大厅堂可用声线法进行体型设计。几何声学法考虑声反射，忽略声音波动性（声绕射）。将大大简化分析工作且很大程度上符合实际。 1、体形的确定方法：声线法，又称虚声源法 目前厅堂音质设计初期最常用的方法一般将声源配置在演员主要表演区——距大幕线2～ 3m，离舞台面1.6m。把听众席区域AB和在台口处顶棚起始点P按建筑设计要求确定（P点按便于获得早期反射声来确定）就可求出从台口开始的一次反射面的倾斜角度，以使反射声分布于整个AB区域。 几何作图（1） 首先，自S和A分别引直线经过P，求SP和AP延长线夹角的等分线，该等分线向右的延长部分即为所求的顶棚倾斜面。在AP延长线上，量SP等长，得到虚声源S’，连接S’B与已求出之分角线交于Q， PQ即为所需长度。 为使大厅后部座席有更多的一次反射声，如同图中CB区域，可由Q继续用同法作图，连CQ线并延长，求出CQ延长线与SQ夹角的等分线，进一步找到虚声源S”，连S”B与等分线交于R，则QR即为可使声音反射到CB区域的反射面。 几何作图（2） 几何作图（3） 二、体型设计的原则 当大致地确定了大厅的有效容积后，将进行大厅体型设计——音质设计的重要方面，对确保大厅音质具有决定性的作用。 大厅体型设计主要包括直达声、近次反射声的控制和利用；声扩散和防止音质缺陷等。 设计中常会遇到许多建筑功能与艺术处理上的矛盾。因此，必须掌握确保音质的基本准则，结合建筑设计各专业的要求灵活而又细致地加以贯彻。 4.4.2.1 充分利用直达声，以保证直达声到达每个观众。 直达声对响度和清晰度有最重要的作用，应尽可能地从体型设计上考虑充分地利用直达声。 对厅堂音质设计而言，体型设计首先应使直达声不受遮挡，能到达每一位观众。要考虑到声源的指向性，大厅不宜过宽，特别是大厅的前部不宜过宽。大厅地面应有足够升起，以避免过度掠射吸收及观众的相互遮挡。一般能满足视线要求也就能满足声学要求。 1、缩短直达声传播的距离 直达声的强度随传播距离而衰减——确定厅堂平面形状时，不要把听众席拉得太长。——控制纵向长度 如：—个矩形平面的厅堂，不如一个容纳同样人数的扇形大厅能使观众更接近声源； 当一层平面的听众延伸得太远时，可将部分听众设置在二层或三层楼座，以保持较小的直达声传播距离。 小于35米 1500座以上设楼座 2、避免直达声被遮挡和被听众掠射吸收 直达声被厅堂的柱子、栏杆、前排听众所遮挡、高中频声能会损失很多，应当避免。 但如果听众席地面起坡太小，直达声从声源掠过听众的头顶到达后部听众，声能将被大量吸收。因此前后排座位升起应不小于100mm。——起坡 3、适应声源的指向性 声源所发的高频声指向性很强，为了保证清晰度和音色的完美，厅堂的平面形状应当适应声源的指向性。使听众席不超出声源的前方140°夹角的范围。——长的平面比扁宽的平面有利。 平面形状 观众席设楼座和地面起坡 4.4.2.2 争取与控制好近次反射声，以保证近次反射声的分布。 近次反射声又称前次反射声或早期反射声，指直达声后50ms内到达的反射声。——对于增加直达声的响度和提高清晰度都有重要作用。 争取较多的早期反射声并使其均匀分布，是厅堂体型设计中的重要内容。 体型设计应争取和控制早期反射声，可利用几何声学作图法，可检验大厅反射声分布及延迟时间，或进行大厅反射面设计。（顶棚剖面和侧墙反射面设计） 几何作图法 1、平面设计： （1）矩形（窄长形平面） 特点：a