电视文艺节目创作8.ppt

倪萍：朋友，我们相约—— 合：来年再相逢！ 结束语的方式很多，可以是戛然而止，也可以是语已了情未了，还可以说上一段话让观众有回味的余地。总之，要根据晚会的总体要求来设计结束语，同时结束语也要和整个节目的风格相一致。 节目单： 小品《老房有喜》《装修工》 《搬家》 歌曲《康定情歌》《十七岁的雨季》《西厢》 舞蹈：《龙凤呈祥》《街舞》《蒙古舞》 魔术《给我五秒钟》 杂技《花样跳大绳》 武术《禅功》 器乐独奏《赛马》 在一些综艺栏目中，甚至为这类节目开出专门的板块。 如：上海东方电视台《共度好时光》中的《情怀追寻》，就是专门推出动情节目的板块。 如倪萍主持的《综艺大观》，就经常推出“动情”节目，而倪萍也能以她诚恳的态度和满腔的真情将这类节目表现得非常动情，使观众受到感染，因而许多观众爱看她主持的节目。 动情节目不宜太多，一多就容易滥，节目就不是真情而是矫情了。 将几个主题和效果有联系的节目安排到一起，常常会发挥1+1＞2的观赏效应。也就是用几个互相有关系的节目组成“节目包”，几个节目分别承担引出、讲述、强化作用等，做到前有铺垫，后有呼应。 如1989年春晚上，主持人先介绍聂卫平的姐姐聂珊珊和患有白血病的安徽小保姆，再由聂珊珊讲述她为小保姆治病的情节，接着人们看到身在现场的小保姆泪流满面，这时在场和电视机前的观众都为之动情，紧接着的节目就是韦唯演唱的《爱的奉献》。 这种将节目进行打包处理的方法，对于表现动情点特别有用，因为通过节目的打包可以达到情绪的积累，取得事半功倍的艺术效果。 综艺节目挑选节目的原则是三条：好节目、新节目、新人。 1.导演在选择节目时，首先是选好的节目，但在实际上，常常因为明星名人的名气大而放弃这样一个原则。 2.其次是选新节目，作为综艺节目的编导，要时时关注各种不同风格的表演形式，将那些观众从未见过的新鲜节目引入自己的节目。 3.最后还需要选新人，观众熟悉的明星对于一台晚会的成功固然重要，但是也必须看到，观众同样希望在综艺节目中看到一些新面孔，这就需要编导用慧眼去发现人才。 综艺晚会节目的创作者主要是各个门类的艺术家，但这并不等于综艺节目的编导不参与节目创作。对于编导来说，他的创作主要体现在根据晚会的不同要求对具体节目提出修改意见。 比如：《回归颂》晚会上，费翔的《故乡的云》就是根据香港回归这个历史性事件，对原词做了一定的修改。 黄宏，宋丹丹脍炙人口的《超生游击队》，原来是一次业余汇演中的一个作品，后来在导演张子扬的主持下做了重大修改，去掉了原剧中小脚老太太的一段，而增加了男女主人公回忆初婚生活的一段，这样不仅提高了作品的思想性，也提高了艺术品位。 在那些影响大，收视率高的综艺节目中，节目的修改更是家常便饭，许多参加过中央电视台春晚创作的人员都有三番五次修改节目的经历。 串联词是一台综艺节目中主持人的解说部分。串联词的作用主要是连结节目、体现主题、抒发情感和营造气氛，并对节目给予解释评说，对主题加以发扬深化，对观众进行交流引导。 开场白的任务是将观众导入晚会的情境，为整个节目奠定基调。因此开场白要用有力的话语吸引观众的注意力，调动起观众的情绪。 一般来说，开场白有以下几种比较常用的方法：1.开门见山 2.拐外抹角 3.营造气氛 1.开门见山 这种办法一般用于栏目性的综艺节目，通常以“观众朋友们，晚上好，又和大家见面了，今天到场的。。。。”之类开场，介绍当期的节目或者嘉宾，演出地点或演出单位等。 开门见山的方式直截了当，可以很快进入节目本身，但是容易导致公式化和套话，所以要注意避免总是重复相同的几句话，而要力求做到有变化、有新意。 2.拐外抹角 在节目的开头并不直接进入节目，而是先从主持人自己或别人的事说起，待把观众的注意力吸引住了，再转到第一个节目。 这种由彼及此，由某人的故事或某种感触引发节目的方法，也是综艺节目中常用的方法。 练习：用拐外抹角的方式介绍节目诗朗诵《成长》。 这种方法的好处是有新意，能带来出人意料的效果，使得气氛变得活跃，如果所说的事情很有意思而主持人说的有很风趣，观众的情绪一下子就能被调动起来。 3.营造气氛 对于大型文艺晚会，开场白的要求更强调营造整个晚会的气氛，所以，串联词往往要以一段充满感情的开场白郑重宣告晚会的开始。 辽宁：观众朋友们，东北三省办春节晚会，今年是第三届了。头一节是我们辽宁电视台承办的《关东美》，说的是关东大地山美岭美平原美，江美水美湖泊美，森林美，农田美，金矿铁矿煤矿油矿从里往外翻着花儿打着滚儿拧着劲儿地美！ 吉林：第二届是我们吉林电视台承办的《关东情》，常德市咱关东人的乡情、亲情、手足情。离家闯关东的别情，开发大东北的豪情，建设大钢都大电站大油田大码头大企业的热情，白山情、黑水情，松辽平原处处情，化作长白四季情！ 黑龙江：第三届是我们黑龙江电视台承办，题目叫