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中国现代话剧的高峰 曹禺 （1910—1996 ） 1933年 回顾：经典的“三十年” 第一讲：第一个十年（1917-1927年） 第二讲：第二个十年（1928—1937年6月） 第二讲：第二个十年（1928—1937年6月） 第一讲：第一个十年（1917-1927年） 初期白话的“试”和“胡适之体”的意义 郭沫若与《女神》 徐志摩的诗歌创作 鲁迅小说与《阿Q正传》 郁达夫的“自我抒情”小说 冰心散文的“爱”与“美” 第二讲：第二个十年（1928—1937年） 从文学革命到革命文学 巴金的“激流三部曲”与《憩园》、《寒夜》 茅盾《子夜》 老舍《骆驼祥子》 沈从文与他的湘西世界 新感觉派小说三家 戴望舒、卞之琳、艾青 诗歌鉴赏 一部《雷雨》拯救了中国话剧 第三讲：第三个十年（1937—1947） 国防文学运动 钱钟书与《围城》 张爱玲与《传奇》 《在延安文艺座谈会上的讲话》 “生命的沉思”与“九叶”诗歌 丁玲与《太阳照在桑干河上》 周立波《暴风骤雨》 第二讲：第二个十年（1928—1937年） 从文学革命到革命文学 巴金的“激流三部曲”与《憩园》、《寒夜》 茅盾《子夜》 老舍《骆驼祥子》 沈从文与他的湘西世界 新感觉派小说三家 戴望舒、卞之琳、艾青 诗歌鉴赏 一部《雷雨》拯救了中国话剧 一、中国话剧发展四个时期 1．文明戏时期 话剧作为一种西方戏剧形式，是19世纪末由在上海的西方侨民引入中国的。当时并不叫“话剧”，而被称为“新剧”或“文明戏”。 强调现场的宣传作用; 强调演员在表演中的创造性，普遍采用“幕表制”，即不用剧本，只用演出提纲，演出内容由演员即兴发挥。“这是孩儿的终身大事，孩儿该自己决断，孩儿现在坐了陈先生的汽车去了，暂时告辞了。” 胡适《终身大事》 中国第一部剧本戏剧：独幕话剧 1919年3月发表于《新青年》，原是应朋友之约用英文写成，后译成中文。 剧本：中产家庭的独生女田亚梅为争取婚姻自主而离家出走的故事。 亚梅留学归来，自主选中了多年在一起的朋友陈先生。田太太却求签算命，说命相不合、八字相克，因此反对。 最后亚梅趁父母离屋吃饭，留下字条出走。。。。。。 2．“爱美剧” 时期 反对商业化，大力提倡非营业性质的“爱美剧”。爱美，是Amateur的译音，意为“业余的”、“非职业的”。 伴随着“爱美剧”出现的“小剧场运动”，以爱美剧的形式进行艺术实验，建立起不同于新剧的话剧体制，其核心就是以“导演制”取代“明星制”。 3．左翼戏剧时期1929年上海艺术剧社旗帜鲜明地提出了“无产阶级戏剧” 的口号，标志着中国戏剧运动进入了“左翼戏剧时期”。 左翼戏剧运动以提倡“戏剧的大众化”为特色。 “剧场戏剧”（即“大剧场”演出）以职业化和营业性为特点，是中国话剧从业余走向专业的标志，也是中国话剧从幼稚期走向成熟期的标志。 “剧场戏剧”出现的必备条件： 必须是一种艺术； 必须有票房号召力，而成功的关键在于剧本的创作。 茅盾 “当年海上惊《雷雨》” 曹禺的《雷雨》 不仅改变了现代话剧的面貌，达到了文学性与舞台性、艺术性与欣赏性的高度统一， 而且标志着话剧这种“舶来品”在中国的成熟。 曹禺其人（1910-1996）中国二十世纪最优秀的剧作家之一 1922年入天津南开中学，参加南开新剧团，演出中外剧作，显示了表演才能，并广泛涉猎新文学作品，开始写作小说和新诗。 1928年考入南开大学政治系。 1930年转清华大学西洋文学系，广泛接触欧美文学作品，深为古希腊悲剧作家及莎士比亚、契诃夫等人的剧作所吸引；从小陶醉于中国的传统戏剧艺术。 1933年创作了处女作四幕剧《雷雨》震动戏剧界，标志着中国话剧艺术开始走向成熟，几十年来成为最受观众欢迎的话剧之一。 1935年剧本《日出》获《大公报》文艺奖。 1936年曹禹写了他唯一的涉及农村阶级斗争的剧作《原野》。 抗日战争爆发后，创作《北京人》，并将巴金的小说《家》改编成剧本。 新中国成立后，曹禹任北京人民艺术剧院院长。 1、创作本意 主题思想： （1）从阶级层面说，《雷雨》表现了阶级的对立，暴露了资产阶级的罪恶； （2）从家庭层面说，《雷雨》表现了家庭的悲剧、家庭的罪恶； （3）从社会层面说，《雷雨》表现了社会的冷酷； （4）从人生哲学层面说，《雷雨》表现了宇宙的残忍，人类的命运悲剧。 《雷雨》是一种情感的渲泄，是作者寂寞、痛苦之情的抒发，因而，并非预先定下了一个明确的主题。 本意是要表现宇宙的残忍、人间世的冷酷。 “雷雨” 《雷雨·跋》： “不是因果，不是报应，而是残忍。” 既不满现实，又找不到解决问题的办法，只好用“雷雨” 轰击些沉闷。 2、结构艺术的范本 戏剧结构：根据题材的特点与主题的需要，按照人物性格发展的逻辑，组织戏剧冲突与安排戏剧情节的艺术。 “