欧美流行音乐文化通识课资料整理【参考】.doc

第一部分 老师上课的PPT 叮砰巷音乐早期：叮砰巷第一个重要的作曲家是德雷塞，他的歌曲沿用了福斯特的风格。怀旧伤感的情绪，简单的旋律，只是和声稍复杂些，音乐更具感染力。代表作：我的姑娘赛尔。相对格雷塞多愁善感的歌曲，音乐出版商找到了一种与之相对应的风格：欢快，风趣，诙谐，这种风格对初期的叮砰巷来说更为典型，与美国历史上“快乐的90年代”联系紧密。 第二代叮砰巷作曲家：第二代叮砰巷作曲家大都接受过欧洲音乐训练，他们不仅继承了第一代叮砰巷作曲家的传统，也吸取了赫伯特等比较复杂的创作手法，同时受到了拉格泰姆的影响，接触到黑人音乐。在更广阔的音乐背景下创作，从而把叮砰巷歌曲发展到了一个新的阶段。歌词内容以爱情为主，还有部分与战争有关的歌曲，主要用于娱乐，回避社会矛盾。音乐表现形式主要是歌唱性的抒情旋律，切分节奏，节歌-叠歌形式，自然音体系的和声，时而使用七和弦，九和弦，附加二度到六度的三和弦，甚至半音和弦。 第二代叮砰巷作曲家：欧文。柏林（irving berlin,1888-1992），美国二十世纪最成功的流行音乐作曲家之一。他的创作年代几乎占据了叮砰巷歌曲盛行的全过程，他一共发表歌曲1500首，曲风抒情，旋律简洁。1968年他获得了格莱美终身成就奖。他的主要代表作：亚历山大拉格泰姆乐队（1911）、电影《假日旅馆》的插曲白色圣诞节（1954，成为当时唱片销量最高的单曲）。 第二代叮砰巷作曲家：克恩。他对美国音乐剧的形成起到了关键作用，有人称他为美国音乐剧的创始人。克恩是多产作家，曾经为104部舞台作品和电影写了将近一千首歌曲。最成功的音乐剧是演艺船，他1939年起住在好莱坞，为电影作曲。代表作：演艺船中的老人河，can’t help loving that man. 第二代叮砰巷作曲家：格什温。他创作了一系列的音乐剧，其中我歌唱你是第一部获得普利策奖的美国音乐剧，其音乐结合了当时流行的爵士乐、布鲁斯等因素，旋律生动。代表作：波吉与贝丝，夏日的时光，我得到了节奏，蓝色狂想曲。 第二代叮砰巷作曲家：理查。罗杰斯。作品更多地继承欧洲传统，在音乐与戏剧的结合上更有成绩。代表作：俄克拉荷马选段：啊，多么美丽的早晨、堪萨斯城、人们说我们坠入爱河。音乐之声，南太平洋。 美国流行音乐概况：美国流行音乐特别是爵士乐和摇滚乐，改变了世界流行音乐的面貌。美国流行音乐在发展过程中不断吸取各种音乐成分，而黑人音乐起着关键作用。美国黑人音乐的特点可以追溯到非洲黑人音乐。当初，黑人作为奴隶被迫从非洲来到美洲，受白人音乐的影响，逐渐发展起他们自己的音乐形式，创立了一整套独特的音乐体系，美国黑人音乐是黑人在美国这块土地上，在特定的环境和条件下，融合了欧洲音乐特点而形成的。 美国流行音乐概况：早期歌曲（1）化妆黑人游唱剧。19世纪20年代末期，美国开始出现化妆黑人游唱剧。白人涂黑面孔，表演黑人歌舞和杂耍。为此创作的歌曲可以算作是美国最初的流行乐。这些歌曲仍以欧洲，特别是英国的流行音乐形式写成，但是结合了一些来自美国黑人音乐的切分节奏，伴奏乐器中的班卓琴源自于非洲。最早在舞台上扮演黑人取得成功的游唱艺人是迪克森，代表作：乌黑的玫瑰，长尾蓝。早起最最著名的游唱艺人是赖斯，有美国游唱剧之父之称。 福斯特去世之后的19世纪70、80年代，美国流行音乐转入低潮，内战时期（1861-1865）出现了一批反应南北战争的歌曲，战后重建时期（1865-1877），出现了一些劝人戒酒，主张女权的歌曲。另外，轻歌舞剧在19世纪90年代至20世纪30年代流行，与化妆黑人游唱剧一样，有一些轻松的节目组成，包括歌唱，舞蹈，对话，滑稽表演，器乐合奏等，不同的是艺术上有更多的加工，有时候还有一定的情节，因而逐渐代替了游唱剧，成为舞台娱乐的最主要的流行形式，也预示着后来更加完整的音乐剧的出现。 维克多。赫伯特：赫伯特主要为小歌剧作曲，其中的歌曲常作为流行歌曲由叮砰巷出版发行，他的歌曲继承了维也纳小歌剧的传统，具有比较复杂的旋律和和声，代表作：顽皮的马里埃塔。 随着19世纪20、30年代唱片、无线电广播等传播媒介的兴起，发行歌谱已经不再是流行音乐传播的主要方式，叮砰巷这个出版公司逐渐衰落。叮砰巷歌曲一直延续到20世纪中叶，成为那个时期流行歌曲的主流。其总体风格与欧洲音乐，如歌剧，艺术歌曲等有着更多的联系，也有个别作曲家例外，如格什温的作品带有更多的黑人音乐的痕迹。其流传范围主要是城市白人。50年代中期，出现了新兴的摇滚乐，传统流行歌曲的地位受到了挑战，受作曲家本人音乐背景的影响，其风格更加多样化起来。 许多人认为，爵士乐是美国对音乐最大的贡献，它对美国社会造成巨大的冲击，对世界文化有着深远的影响，它蕴含的信息直接而且充满活力，使得它能够冲破文化、语言和政治的樊篱。——罗伯特。希力克 爵士乐是19世纪