第一讲 元代文学概论.ppt

* 元代文学审美特征及杂剧体制 “唐诗、宋词、元曲、明清之小说……此可谓一代有一代之文学。” （王国维《宋元戏曲考》） 作为“一代之文学”，曲至今仍被视为通俗文学、大众文学，它为何能在元朝发展成为与唐诗宋词比肩的文学样式而没有出现得更早一些？ 1、开放性 表现：疆域辽阔 （“北逾阴山，西极流沙，东尽辽左，南越海表”） 民族众多、交流频繁 尚新、包容性强、突破汉族传统 （一）国家 《马可?波罗行记》记载当时大都盛况： 商人众多，商业工艺之民，大多制造丝、武器和鞍鞯，以及各种商品。 外界巨价异物及百物之输入此城者，世界诸城无能与比。 营业之妓女，娟好者达两万人，每日商旅及外侨往来者，难以数计，故均应接不暇。至所有珍宝之数，非世界上任何城市可比。 一、普通人 元朝民族等级表 等级 名称 民族 第一等 蒙古人 蒙古族 第二等 色目人 原西夏人和畏兀儿人等 第三等 汉 人 原金统治区的汉族和契 丹、女真等族 第四等 南 人 原南宋统治区的汉族和 其他民族 3、统治者 对文化的力量不够重视、思想统治较为松懈 ①对宋朝统治的幻灭 ②对科举的失望 “滑稽之雄以儒为戏者曰：我大元制典人有十等，一官二吏，……七匠八娼九儒十丐，嗟夫卑哉，介乎娼之下，丐之上者，今之儒也。” 谢枋得《送方伯载归三山序》 以上因素都直接或间接地促成了通俗文学在元朝的兴盛。 1、“曲”概念 （北）杂剧 元曲 戏曲（也称剧曲） 南戏 散曲 曲概念的内涵复杂，它不仅包括了文学因素，还包含着其他众多艺术因素（如音乐、舞蹈、构图等） “杂剧”一词最早见于唐朝李德裕文集中“杂剧丈夫”一词，相当于百戏、杂耍。 宋朝“杂剧”成为一种戏剧形式，但此时的戏剧不是戏曲。 戏曲专指中国传统的以唱曲为主要表演手段的戏剧形式。宋杂剧是戏剧而非戏曲，它类似小品。 1、社会需求的产物，主要是都市社会的需求 2、文学艺术本身的发展为元杂剧的繁荣奠定基础。 3、缺乏出路的汉族知识分子参与到杂剧创作中并成为主力军，带来了大批高质量的作品。 4、大都市的畸形繁荣给元杂剧的繁荣提供了物质基础。 元杂剧作家作品的数量： 据元人钟嗣成《录鬼簿》、元末明初贾仲明《录鬼簿续编》辑录，杂剧作家约200人，作品近600种。 据明代臧晋叔《元曲选》（收入100种）、今人隋树森《元曲选外编》 （收入62种）辑，现存元杂剧作品162种。 1、一部元杂剧一般由四折组成，或外加一楔子，即所谓“四折一楔子”。 “折”，是音乐组织的单位，一折用同一宫调的若干曲牌联组成套。折又是故事情节发展的一个较大的自然段落，一折相当于现代剧的一幕。所以，折有音乐和戏剧情节的双重含义。 “楔子”是四折之外的独立段落。其作用是弥补四折的局限，使之有伸缩补充的余地，同时也使结构更严密。楔子可有可无，位置也自由，但不能在剧末。 *