李清照词的思想内容及艺术特点.doc

　　李清照词的思想内容及艺术特点 　　李清照，是中国历代才女中出类拔萃、成就最大、发展最全面的作家。她的词在两宋词坛上独树一帜，成为婉约派的代表。李清照在词史地位的确立，主要依凭于她集天才、情感、理想的三位一体的大量词作。在她的词作中，表现了人类精神领域的一个重要组成部分──即女性情感世界，她的词作有着完美的艺术技巧，充分展示了其独特个性，揭示了女性生活中婉美、多情的一面，而且以其不同时期的作品，构成了一部女性情感历程的巨著。 　　其实,李清照的价值不仅在其所取得的文学成就,如果把李清照置于整个中国古代文学史中审视发现,作为一个女性词人,她还具有极强的女性意识,以独特的女性视角，以细腻敏感的艺术感觉，观察记录着自己周围的世界,彰显女性个性，应该说正是这种独特的女性视角使李清照的词“不徒俯视巾帼,直欲压倒须眉”①,赢得世人的高度赞誉。 　　李清照词作的内容特点 　　（一）善于塑造各种鲜明生动的艺术形象。 　　文坛上感人至深的传世之作，无不是以鲜明生动的艺术形象而葆其永恒的艺术生命力。李清照的作品之所以受到历代人们的喜爱和赞赏，其根本原因也正由于她塑造出了鲜明生动，栩栩如生的艺术形象。 　　在抒情诗词，尤其是篇幅短小、又受固定词调限制的抒情词中，形象地塑造是受到许多条件限制的。而李清照却始终把艺术形象的创造放在了作品的中心地位，很少直抒胸臆之笔，而多是通过成功的形象塑造展示生活画面，抒发思想感情的。在她比较狭窄的生活范围中，凡她视野所及的生活形象，包括人物形象、自然景物形象、生活场景形象，几乎都被摄取到她的诗词作品中来了。靠着敏锐细腻的观察力和深厚精湛的艺术造诣，她用文学语言将这些生活形象化作优美动人的艺术形象。在这些艺术形象中，以人物形象塑造得最为成功，在各类人物形象中，又以妇女形象刻画得最有光彩。李清照笔下的妇女形象，多是大家闺秀，名媛才女，在这些人物身上，自然都带有他自己这个抒情主人公的影子，在思想上、感情上、性格上、情态上都烙印着李清照本人的痕迹。然而，我们终究不能把她作品中的形象完全同他本人等同起来。 　　1.李清照笔下艺术形象大都具有鲜明的性格。 　　综观李清照一生，以南渡为界，悲喜分明。前期词清新明丽，意境优美，后期词伤时感世，沉郁愁闷。从她在各个时期的词作中，我们能清晰地看到她在词中所表现的各种抒情主人公形象：同是写少女，既有“见客人来，袜铲金钗溜”“倚门回首，却把青梅嗅”那样情渎初开、调皮开朗的；（少年时的李清照，性格活泼开朗，是个无忧无虑的乐天派。一个初夏露浓压得花低垂的早晨，李清照来到后花园打秋千。正当她打过秋千，正欲回房梳洗的时候，只见有人影影绰绰走进了花园。此时的她衣衫不整，披头散发，不好见人，只得含羞而走，慌乱中，顾不得穿鞋，头上的金钗落地。但毕竟想看看来的究竟是何人，活泼的她，假嗅青梅，回头打量陌生人。）回到楼上，她突发灵感，便将刚才发生的事情写成了一首小令 　　《点绛唇》： 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗青衣透。 　　见有人来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。 　　寥寥数行，一个活泼可爱而又有几分调皮的少女形象清晰地展示在人们的面前。也许，这首词是李清照的处女作，她的起点就如此雄奇瑰丽，真是闺中才俊！ 　　（《点绛唇》）又有因郊游“兴尽晚回舟”“误入藕花深处”那样无忧无虑、身心健美的；（《如梦令》）还有“怕郎猜道，奴面不如花面好，云鬓斜簪，徒要教郎比并看”那样聪明奸巧、富于心计的（《减字木兰花》）。同是写满怀离愁别恨的思妇，既有“柔肠一寸愁千缕”“倚遍阑杆，只是无情绪”那样的被离愁压得失去了生活的勇气的（《点绛唇》）；又有善于排解，见到春日美景就生出“多少游春意”的（《念奴娇》）；既有“生怕离别苦，多少事，欲说还休”那样深沉内向的（《凤凰台上忆吹萧》）；又有“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”那样坦率外露的（《一剪梅》）既有欲将“此情此恨此际，拟托行云，问东君“那样怨恨丈夫逾期不归的（《怨王孙》）；又有“一春鱼鸟无消息，千里关山劳梦魂”那样暗暗为远方良人祝祷的（《鹧鸪天》）；还有“新啼痕间旧啼痕”那样终日以泪洗面的（同上）。 这些风姿各具、仪态万千的妇女形象，都带着她们独自的性格特征从李清照作品中向我们走过来，使我们如闻其声，如见其人，看到了她们的生活，窥见到她们的灵魂，从而对他们产生了或同情，或哀怜，或喜爱的感情，同时也从这些艺术形象的欣赏中获得了美的享受。 　　2.艺术形象折射着自我形象的真实写照。（烙印着自己一生的情感轨迹） 　　当女性从沉重的男权社会中觉醒,以自己的视角观察人生时,她发现的第一个美好的形象就是她自己。那些优秀的女性作家无不在笔下描写着自己的形象,在这种描写中显示出对自我性别的认可,对自我形象的欣赏。李清照的词在某程度上就是她心路历程的记录,带有自传的性质